中國作家協會主管

我覺得這次金榜的評選是在一個新的文學節點上做的評選，和第一屆略有不同，用一個詞，“承前啟后”我覺得也不為過。評選是一種評估方式，今年無論入圍的15部作品還是很多沒有入圍的作品，都顯示出了非常高的質量和有品位的文學追求，這可以作為對當下長篇小說評估的一個重要參照，也體現了我們《長篇小說選刊》的眼光和水準。

在這些作家的創作談里，有人提到巴爾扎克，我們知道這是19世紀的文學符號。19世紀文學經過魯迅、巴金幾代作家的傳統過渡到現在，可以說它已經既是世界文學資源也是中國的文學資源了，文學意義上中國化了。19世紀文學的命題是什么？就是現實主義、人道主義。雖然我們現在要為它賦予新的元素新的解釋或者其它新的東西，但這個新時期以來形成的一些傳統，我覺得現在還是應該承傳的，其中很重要的就是對勞苦大眾、對底層人民的無限關愛。

另外大家談到現在長篇小說和生活的關系，我覺得這批長篇小說就是對文學和生活關系最好的注解。可以看到很多作品幾乎都有原型，現實的、歷史的、集體的和個體精神的原型，整體的和零散的原型，這些都體現著文學與現實的關系。

另外就是知識性寫作成為一個特點，《勞燕》《重慶之眼》《好人宋沒用》都有附注，《梁光正的光》有譜系，《太陽深處的火焰》知識感也比較強，好多作家都是在具備了扎實的知識功課的基礎上進入長篇小說創作的，這是一個特點。

此外我覺得這批長篇小說的創作還很注重現實感和歷史感，注重打通歷史和現實的聯系，在歷史的深處或者歷史的創傷經驗中來尋找我們國家、民族的自信，這些從作品中都能讀出來。

最后我說一下剛才雷老師說的理念先行這個東西，看你怎么看，現在包括外國作家的寫作也是這樣，理性和感性并重。當代作家的理性思考能力普遍強于上世紀五六十年代或者強于上世紀八十年代，作家對生活的觀察思考怎么和要表述的對象相融合？這是現在寫作的一個趨勢，或者說是一個特點。

（視頻攝制：尹超）