中國作家協會主管

唐韻合歡壺

蟠壚壺

仿青銅紋三足鼎壺

在我兒時的記憶中，家藏的一把顧景舟的仿古壺是我父親的至愛，有時還會拿來泡茶。父親告訴我，好壺就是蓋子與壺身嚴緊無隙，注水入杯靜若倒油，水柱不散。“文革”時怕抄家，父親叫我大哥把壺帶到了重慶，這件寶貝僥幸留存下來。

就是這把顧景舟的仿古壺，決定了我從事紫砂藝術的創作之路。

顧景舟的仿古壺以其流暢的線形使紫砂泥樸實的材質富有了靈動和張力。可能很多人會認為，茶壺的嘴都是圓的，這把茶壺卻不是，它是橢圓形的。原因是什么？壺身這么大，要照顧線條的協調度。壺的線條從底足到蓋子的過渡是一口氣，連綿不斷，包括嘴和把的處理，每一根線條都像行云流水一樣在動。

時光流逝，顧老的身影成為我事陶的榜樣。幾十年來，我一直在破解關于朱泥大品的制作和燒成問題。自古朱泥無大器。朱泥土胎色澤艷潤，深受歷代紫砂人的喜愛，但為何又舉步維艱呢？朱泥紫砂壺的制作從工藝上來說是非常困難的。因含鐵量和石英成分多，朱泥的收縮率和變形系數非常高。溫度高了就要起泡，溫度低了沒光澤。

我制作研究朱泥壺已有30多年，在多次失敗中總結了一些經驗。同樣一塊泥土，在不同的溫度下，呈現的顏色各不相同。燒好一把朱泥壺的前提是，要在選礦、配土、顆粒比例、火點的精準等一系列工藝制作過程中細心把握。

黑朱泥鎏金井欄八卦壺是以小篆陽文表現的八方壺。壺身的每一個塊面，與之相鄰斜邊的角度必須相同，身筒與上下之間塊面的對接線必須相等。在手工成形的操作步驟上，必須對泥片干濕度的控制及連接泥片的稀泥處理得恰到好處，不留任何細微空隙。由于朱泥泥性的收縮率大，既要處理好整體的形，又要考慮到燒制收縮過程中的整體變形系數，制作難度非常大。

我將青銅時代用來裝飾各種禮器、祭器、酒器、水器的花紋樣式移植到紫砂創作上。鎏金雙龍耳盤口瓶是以唐代雙耳盤口瓶為基礎，瓶內口為鎏金回紋，瓶頸為夔龍紋與多層回紋，瓶肩為青銅波形紋及雙層回形底紋相襯，并在壺腹下部飾以蟬形蔓夔龍紋。雙龍耳把以堆塑技法嘴咬瓶口腳蹬瓶肩，二龍相互對應，產生了一種動態中的柔和美。

蟠壚壺的原型是“大明宣德爐”。該壺器型端莊古樸，線條流暢，質地紅潤。壺身巧飾八條夔龍紋帶，與壺鈕的鏤空云龍合數為九，象征九五至尊。它是青銅器紋飾與紫砂裝飾藝術相融合的代表作，既滿足紫砂藝術的創新要求，又完美呈現了成型工藝、裝飾工藝、材料工藝和燒制工藝的精髓，無愧于“文質并茂足可傳世的紫砂鴻寶”。