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“名家講經典”系列文學講座，是由十月文學院聯合各方、策劃主辦的大型系列文學講座活動。每期活動將邀請一位名家主講，與青年大學生、文學愛好者等社會公眾一起，雅俗共賞、深入淺出，在對古今中外經典作家作品的解讀中，體味文學藝術的魅力與奧妙。

做客本期“名家講經典”第四場的嘉賓，是著名文學評論家、中國當代文學研究會副會長孟繁華老師。他將于6月17日14:30，在十月文學院（佑圣寺）與各位文學愛好者暢聊《三國演義》，笑談古今事，共話英雄情。

孟繁華，祖籍山東，生于吉林省敦化市。現為沈陽師范大學特聘教授、中國文化與文學研究所所長；中國人民大學、吉林大學博士生導師，中國當代文學研究會副會長，北京文藝批評家協會副主席，遼寧作協副主席、《文學評論》編委、香港嶺南大學等十余所大學客座教授等。曾任中國社會科學院文學研究所研究員、博士生導師，當代文學研究室主任。

著有《眾神狂歡》《1978：激情歲月》《夢幻與宿命》《中國20世紀文藝學學術史》（第三卷）《傳媒與文化領導權》《中國當代文學發展史》（與人合著）《想象的盛宴》《游牧的文學時代》《堅韌的敘事》《文化批評與知識左翼》《文學革命終結之后》等20余部。主編文學書籍80余種，在《中國社會科學》《文學評論》《文藝研究》等國內外重要刊物發表論文400余篇，部分著作譯為英文、日文、韓國文等，百余篇文章被《新華文摘》等轉載、選編、收錄。

曾赴歐洲、北美以及俄羅斯、斯洛文尼亞、日本、韓國、臺港等大學及科研機構講學或學術交流；2014年獲第六屆魯迅文學獎文學理論評論獎、2012年獲華語文學傳媒大獎·年度批評家獎、中國優秀批評家獎，多次獲中國社會科學院優秀理論成果獎、中國文聯優秀理論批評獎等。

走進《三國演義》

《三國演義》是中國古典四大名著之一，是中國第一部長篇章回體歷史演義小說，全名為《三國志通俗演義》（又稱《三國志演義》），作者是元末明初的著名小說家羅貫中。

《三國演義》描寫了從東漢末年到西晉初年之間近105年的歷史風云，講述了東漢末年的群雄割據混戰和魏、蜀、吳三國之間的政治軍事斗爭，最終司馬炎一統三國、建立晉朝的故事。

“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。”《三國演義》的故事起自“宴桃園豪杰三結義”，終于“降孫皓三分歸一統”，在“分久必合、合久必分”的歷史洪流中，塑造了眾多叱咤風云、有血有肉、性格鮮明的英雄人物。

6月17日，讓我們跟隨孟繁華老師一起，在《三國演義》的鼓角爭鳴里，笑談古今事，共話英雄情。

古今事，笑談中

——關于《三國演義》

孟繁華

“四大名著”中，雅俗共賞的當屬《三國演義》。多年前，《中華讀書報》大記者舒晉瑜曾囑我推薦書目，我推薦的五部著作中就有《三國演義》。我說，這是一部經世治國之書，是一部有情有義之書，是一部男人必讀的大書。對《三國演義》的情有獨鐘，最初是緣于自己的童年記憶。大概小學三年級的時候，我放學就往“小人書店”跑——那真是一個迷人的地方。《三國演義》就是在那時候第一次接觸的。等到我能夠閱讀長篇小說之后，《三國演義》也是多次閱讀的小說。

幾代人的童年記憶——小人書《三國演義》

這是一部了不起的大書。它的了不起，是它創造了幾個第一。

一個是它的影響力。它是第一部、大概至今也是唯一一部小說的影響超過正史的著作。《三國演義》的影響遠遠超過了陳壽的《三國志》。它塑造的人物走進了千家萬戶，婦孺皆知。在普通讀者那里，《三國演義》的歷史就是三國的歷史，《三國演義》里的人物就是三國時期真實的人物。即便像郭沫若這樣的大史學家試圖為曹操翻案也無濟于事——曹操還是一個殺人如麻、性情暴戾的亂世奸雄。

第二，它是古代第一部章回體小說。我們知道，經史子集四部，沒有小說的地位。過去說“不讀詩、無以言”，沒有說“不讀小說無以言”的。小說是在勾欄瓦舍說給“引車賣漿者流”聽的，文人雅士是恥于談小說的。小說要提高地位，必須“攀高結貴”。于是，羅貫中便在小說中創造性地“征用”了歷史與詩歌，形成了古代小說的“詩騷傳統”和“史傳傳統”。你說小說不高雅，我這開篇就是詩——“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”；你說小說講的都是家長里短無關宏旨，我這說的就是三國大歷史。

第三，《三國演義》寫了105年歷史，卻創造了千古流傳的經典人物。小說塑造了四百多人物，主要人物幾乎都是典型形象，每個人物都不可重復不可替代，文臣武將個個躍然紙上，呼之欲出。其中最為著名的，應該是諸葛亮和關羽。這兩個人物不僅在小說中舉足輕重，更重要的是他們在民間已經“神化”了。諸葛亮就是智慧的化身，是神機妙算的另一種說法。草船借箭、空城計、六出祁山、七擒孟獲等，一個智者和名相的形象一覽無余；關羽的情義在民間最受推崇。斬顏良、誅文丑；溫酒斬華雄；千里走單騎；華容道義釋曹孟德等，讓無數人感慨動容；他被東吳殺害時面不改色的凜然，更顯出大丈夫視死如歸的英雄氣概。

話天下大勢，青梅煮酒論英雄 （《三國志通俗演義》）

《三國演義》最精彩的是戰爭描寫。大大小小四十多場戰爭，每場戰爭的特點、場面、戰略戰術等，毫無重復之處。大的如官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰等，每次戰爭的緣起、矛盾以及寫法，不斷變化；戰爭不止是兩軍對壘正面交鋒，更在張弛有度中，書寫與戰爭有關的其他活動。最有代表性的是赤壁之戰。戰前描寫孫、劉兩家的聯盟、諸葛亮、周瑜的矛盾；曹操的計謀，孫、劉聯合誘敵深入等等；一些輔助性的情節，緩解了閱讀的緊張并使閱讀的興致盎然而起，趣味橫生。比如“蔣干盜書”，各事其主的同窗，心智水準高下立判，當事者蔣干不明就里，讀者卻一目了然。

魏、蜀、吳三國鼎立各自稱雄。但羅貫中對三國整體上的把握同樣顯示出他的大手筆。比如，魏國地廣兵多，文臣武將英才輩出。因此，曹操的魏國總體上給人一種雄沉厚實之感。北方的粗糲彪悍，更顯出“雄踞”的威懾和虎視眈眈的氣勢。孫權的吳國，顯得華麗和雍容，他的文臣武將似乎都文質彬彬、脫俗超群，在周瑜的領導下似在三國的舞臺上鼓瑟彈弦、翩躚起舞。劉備的蜀國則多情重義，“禮”和“義”在他們那里是萬萬不能缺少的。因此，蜀國的文臣武將一定活得比較累。他們彼此認同，情感很親密，但彼此責任也過于重大。

《三國演義》以75萬字的規模，創造了一種新的小說敘事范型。不僅使當時的讀者“爭相謄錄，以便觀覽”，而且也帶動和激發了文人騷客和書商們繼續編寫同類小說的熱情。自明嘉靖以后，各種歷史演義的出版前赴后繼，幾乎從未間斷。據不完全統計，今存明、清兩代的歷史演義約有一二百種之多。

《三國演義》的海外傳播，是《三國演義》的另一盛事。早在明隆慶三年(1569)已傳至朝鮮，崇禎八年(1635)有一種明刊《三國志傳》就入藏于英國牛津大學。自日僧湖南文山于康熙二十八年(1689)編譯出版日文本《通俗三國志》之后，朝鮮、日本、印度尼西亞、越南、泰國、英國、法國、俄國等許多國家都有本國文字的譯本，并發表了難以計數的研究著述。

《三國演義》從刊行至今已六百余年歷史。它的影響一直到當代。進入共和國之后，社會主義文學的形態是“舊瓶裝新酒”，演義型的文學作品在受到讀者廣泛歡迎的同時，也構建了社會主義的文化空間。《敵后武工隊》、《鐵道游擊隊》、《烈火金剛》等，不僅是章回體形式，而且都汲取了“關張趙馬黃”“五虎將”的模式。足見這部大作品的深遠影響。古今事，笑談中，是羅貫中的對歷史講述的一種態度。雖然是笑談，但其歷史影響卻遠在正史之上。這也是中國小說的一大奇觀吧。

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