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于曉威：半腔廢話
在我的腦海里，經常會浮現這么一幅畫面：某個秋冬之夜，年少的我，拉開一扇房門，見到里面有好多人圍坐在一起，喝茶，抽煙，聊天。
2024-05-22
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《七月》：在平和的、溫情的氛圍中描述家庭權力關系的隱形運作
一直以來，我都想探討家庭中的權力關系，也做了一些嘗試。
2024-05-21
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蔡崇達：我們總要開始尋找父親
對于孩子來說，父親總是容易失敗的。
2024-05-21
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《斷舍離》創作談：一次邂逅
有一次整理照片，我不知不覺地翻到兒子小時候的模樣。
2024-05-21
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鬼金：虛構的自我及他人
在過去的時間里，無論如何我不會想到，我竟然從一個吊車司機成為一個靠虛構來鬻文為生的人，在虛構中尋找世界和自我的真實。
2024-05-20
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《葉落無聲》創作談：為了紀念他們的青春歲月
《葉落無聲》是在猶豫中寫下來的，一直拿不準要不要寫，畢竟它是藏在上一輩人心里的事情，他們并不想提及，我有必要寫嗎？但最終，我還是寫了。
2024-05-20
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占巴：我想展現被生活禁錮的人
我出生在四川阿壩一個山區農村里，生我那天，家里人出門到遠山的開荒地里打青稞，阿媽一個人在漆黑的灶房里生下了我。
2024-05-17
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《親人》創作談：在箱子里回憶往事
因為寫創作談，我重讀了《親人》這篇小說，里面的一些情節我覺得像沒寫過一樣，跟我不熟。
2024-05-14
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“萬物皆有裂痕，那是光進來的地方”
“風可以吹起一大張白紙，卻無法吹走一只蝴蝶，因為生命的力量在于不順從。
2024-05-13
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捍衛自己的心靈史 ——《少許灰燼》創作談
“只穿香奈兒5號”：感受力 讀完《少許灰燼》這本小說的朋友說，里面的情緒激烈震撼，幾乎讓人承受不住。
2024-05-10
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楊曉升：在非虛構和虛構間切換
今年初，我先后出版了兩本小說集《龍頭香》（作家出版社2024年1月）和《海棠花開》（浙江教育出版社2024年2月）。
2024-05-09
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感恩我的十年工人生涯
《于無聲處》問世40多年以來，有無數記者、觀眾或者朋友問過我同一個問題：你怎么會寫這個劇本的？我理解大家共同的疑惑：你不過是上海一個200多人小工廠里最底層的普通工人，家庭也沒有任何政治背景（我劇本寫完了，快上演了，我父親還在外地輪船上監督勞動呢），你怎么會想得到，而且又真的敢去挑戰這個當時最尖銳、最敏感的題材的？！我則一律從那位1976年4月5日從天安門廣場直接上火車來到上海的“陌生的朋友”說起。
2024-05-07
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汪雨萌：語言之力
微型小說篇幅不長，往往更看重語言之力。
2024-05-07
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朱慶和創作談：口是心非
剛學寫詩時，那是二十多年前，初生牛犢，意氣風發，一副找到了詩歌真理的模樣。
2024-05-07
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《買話》：聽聽你的故鄉會跟你說些什么
劉耳的名字原來叫做劉二。
2024-05-07
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薛舒：當謊言不被拆穿
事情要從我兒子小時候說起，大約在他小學二三年級的時候，有一次寒假前開家長會，老師把我召進辦公室，拿出一張試卷，指著簽名處問我：“這是媽媽簽的名嗎？”我一看，紅色的分數旁邊是我的名字，端正而又幼稚的字體，顯然是兒子的“杰作”。
2024-05-07
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保冬妮：在山林里歡笑在山林里成長
我不是塞罕壩人，我是北京人。
2024-04-29
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王方晨：終歸動物很迷人
從沒想過變成鳥的孩子，大抵沒有吧。
2024-04-29
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林檎：局部最優解
曾經撿過兩只小貓。
2024-04-28
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“書蟲”研究，看似無意義卻足夠有趣
愛德華多·加萊亞諾《時間之口》有一文講“在圖書館的幽暗中度過一生”的衣魚或白魚，我讀了非常喜歡，抄在筆記本里不算，又去網上搜索衣魚的介紹：它是書蠹中的一種，有很多別名，如蠹魚、蟫、壁魚、銀魚，等等，古代詩文中經常出現。
2024-04-26
