作者先后在《文藝報》和《小說選刊》供職，追隨著文藝的最新動向、最新潮流，具有鮮明的問題意識。作者將問題意識貫穿在其文學(xué)研究和文學(xué)批評之中，將文學(xué)批評作為當(dāng)代文學(xué)研究一個暢通無阻的綠色通道，因此其研究成果描述了當(dāng)代文學(xué)實踐的軌跡。作者認(rèn)為，近十年來，我們的文學(xué)理論與文學(xué)批評與現(xiàn)實的關(guān)系越來越疏遠(yuǎn)，而這一點恰是與現(xiàn)代、后現(xiàn)代的精神實質(zhì)背道而馳的。改變文學(xué)理論與文學(xué)批評現(xiàn)狀的途徑之一，便是重建起文學(xué)的宏大敘述。作者通過對文學(xué)問題的分析，闡釋重建的必要性和現(xiàn)實性，另一方面，也力圖將這種重建落實在自     [詳細(xì)]

　　內(nèi)容簡介　　2006年11月，鐵凝當(dāng)選為中國作家協(xié)會主席，成為繼文學(xué)大師茅盾、巴金之后的中國作協(xié)第三任掌門人。期待著她在三重身份中繼續(xù)尋找創(chuàng)作的臨界點，寫出更多的優(yōu)秀作品，奉獻(xiàn)給這個偉大的時代。　　本書作者賀紹俊先生是文藝?yán)碚摷遥�但他除演繹邏輯理論外，還原生活細(xì)節(jié)和刻畫人物形象的功力也讓人嘆服。　　目　錄引子·從石家莊到北京壹·讓鐮刀飛起來貳·夜路早行人叁·“絮花”過程并非一帆風(fēng)順?biāo)痢さ谝粋�創(chuàng)作源頭：香雪鋪就的底色伍·第二個創(chuàng)作源頭：紅襯衫的情趣陸·陷入沉思柒·“三垛”捌·第三個創(chuàng)作源頭：啟開玫瑰     [詳細(xì)]

《中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》在闡釋中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)生、來源和話語空間的基礎(chǔ)上，從不同的角度系統(tǒng)地揭示了當(dāng)代中國文學(xué)的歷史語境、整體風(fēng)格的形成、制度化建立、文學(xué)生產(chǎn)和傳播控制等內(nèi)在機制和外部制約等問題。這些問題和角度在過去的中國當(dāng)代文學(xué)史著中，并沒有作為一個重要問題提出。但它卻是中國當(dāng)代文學(xué)最為重要的問題之一。具體到作家作品和文學(xué)現(xiàn)象，無不與這些問題密切相關(guān)。本書還認(rèn)為，80年代以后，經(jīng)典寫作在進(jìn)一步發(fā)展的同時，大眾文學(xué)的發(fā)展以及傳媒的不斷發(fā)達(dá)，使當(dāng)代文學(xué)的整體面貌發(fā)生了深刻的變化，本書在敘述、分析經(jīng)典寫     [詳細(xì)]

《文學(xué)批評學(xué)》不再把批評看成是創(chuàng)作的附庸和指導(dǎo)，也不再像以往那樣僅僅著眼于批評的單個環(huán)節(jié)，而是把文學(xué)批評視為一門完整、獨立的文藝新學(xué)科進(jìn)行建構(gòu)。作者在古今中外豐富的批評理論和批評實踐中提要鉤弘，并大膽吸收二十世紀(jì)其它人文學(xué)科研究的新成果，其研究空間、框架構(gòu)成和理論思維既融匯前人之長，又有自己的獨到見解。本書材料豐富，論證從容，行文流暢，從而建立起了一套較為完備的文藝新學(xué)科體系。     [詳細(xì)]