《戲劇的背影》目錄序（周長賦）時代與藝術——與戲劇有關生活距離我們到底有多遠？戲劇的營養(yǎng)與中國小說的缺失中國批評家墮落的八大形式意識與思想——與劇作家有關怯懦與虛無深度空間的拓展與當代意識的強化思想的貧困與創(chuàng)作的歧途自己與自己的搏斗存在與危機——與舞臺有關“唯漂亮主義”的終結地方戲劇的危機與出路有戲與好戲讀與看——與劇目有關愛，經(jīng)不起考驗永遠的假面生活向死而生從情感到生活的再現(xiàn)日常生活的沖突與發(fā)現(xiàn)“斷腸”一曲揪人心刀簡意隨，形神俱在《隱秘的激情》的成與敗創(chuàng)新的收獲與危險從慷慨悲歌到憐香惜玉智慧、     [詳細]

有一個詞叫“村相”，是指鄉(xiāng)村人不同于城市人的形象。我要說的是，鄉(xiāng)村人和城市人的差異只在經(jīng)見的多與寡上，而經(jīng)見與智慧無關。我是來自鄉(xiāng)村的，傅翔也是。傅翔寫了《我的鄉(xiāng)村生活》，我讀來非常有趣，而且讀到了趣外之趣。現(xiàn)在的傅翔久居了城市，他寫鄉(xiāng)村生活；已經(jīng)是大人了，卻面對著兒時；一個頗知名的文學批評家做的是亦小說亦散文的長篇，他的視覺他的態(tài)度自然就非同一般。瞧呀，他對文字的感覺多好，節(jié)奏能爆發(fā)能控制，行文如深吸一口氣后的慢慢吁出，多么沉著自在。每個人都在說自己的母親是世界上最好的母親，那是說者已經(jīng)也成了     [詳細]