電視節目創作為何缺席“探險”

《跟著貝爾去冒險》拍攝現場 資料圖片

　　經常看電視你就會發現，在噴發的火山口拍攝的都是外國人，跟蹤記錄鱷魚捕食過程的也是外國人，在非洲叢林，在大洋深處，哪里危險恐怖，哪里就有外國人的身影，而中國電視人似乎一直跟探險題材電視節目無關。

　　中國電視節目缺席探險題材，是中國文化缺乏冒險精神的寫照。當哥倫布、麥哲倫在驚濤駭浪中進行環球航行尋找新大陸的時候，我們卻罷市舶，行海禁，“寸板片帆不許下海”；當外國的孩子小小年紀就獨自在社會上學習生存技能的時候，我們卻宣揚“父母在，不遠游”。文化上缺乏冒險精神，曾導致我們在思想和行為上過于保守，這是我們在歷史上落后挨打的重要原因。

　　在全面深化改革的當下，我們需要大力提倡勇于嘗試、敢于挑戰的冒險精神。因此，作為具有巨大受眾群體的電視綜藝節目，不能整天縱情于唱唱跳跳的歌舞娛樂中，也不能只沉浸在相親曬娃的小情小調中，需要用綜藝的形式呼喚創新，呼喚挑戰，呼喚冒險，為改革闖關提供精神動力和輿論支持。

　　正在東方衛視播出的亞洲首檔戶外探險真人秀節目《跟著貝爾去冒險》，在國內電視界首次涉足探險題材，首次用綜藝節目的形式詮釋冒險精神。節目中的明星不再是導師和嘉賓，不再有寬大舒適的座椅，出門時也不再是前呼后擁，整個錄制過程只能一人參加。作為冒險隊的隊員，他們在主持人貝爾的帶領下，跳飛機、爬峭壁、涉險灘，在各種磨難中，突破了一個又一個“不可能”，完成了一個又一個生命中的“第一次”。通過這個節目，觀眾和明星們一起獲得了一次體驗另一種人生的機會，一起懂得了“艱難困苦，玉汝于成”的道理。

　　這個節目提示我們，無論生活是安逸還是繁瑣，無論人生是平凡還是偉大，我們永遠都不應熄滅內心深處敢于嘗試、勇于挑戰的冒險之光。冒險是以身犯險，但也可以險中求勝，也可以置之死地而后生。對于個人是這樣，對于國家和民族又何嘗不是如此呢？2000多年前，秦國冒著觸犯王室貴族利益的風險進行變法改革，最終掃平六合，一統天下；36年前，小崗村的18位農民以“托孤”的方式，冒險在土地承包責任書上按下鮮紅手印，實施“大包干”，吹響了中國農村改革的號角。所有這些都告訴我們，無論個人還是國家，總是要有點冒險精神的，因為冒險意味著進取。

　　與國內大多數綜藝節目引進國外版權，完全按照節目制作寶典拍攝不同，《跟著貝爾去冒險》是中國電視人依據中國的地貌、嘉賓和觀眾特點全新研發的節目模式。目前，該節目的版權已經銷往歐洲主流電視臺，其節目模式未來也有望輸出到國外。從這個意義上講，《跟著貝爾去冒險》在高度同質化的綜藝節目中，獨辟蹊徑，大膽創新，雖然冒了很大的風險，但卻實現了險中求勝，所以這個險冒得值。它也啟示廣大電視人，在今后的節目創作中，不妨多點“冒險”。