繁榮發展社會主義文藝大家談：筑基“高原” 攀登“高峰”

　　中國戲曲是一個歷史悠久、綜合性強、內涵豐贍、浸潤民眾、寓教于樂的有機文化整體。其扎根于中華文明發展的土壤，立足于中華優秀傳統文化，保存著中華民族最基本的文化基因，傳承著先人流淌下來的價值理念和道德規范、家園情懷，體現著廣大人民群眾的沸騰生活與心靈躍動，釋放著中華美學精神。在習近平在文藝工作座談會上的講話發表一周年之際，結合國務院辦公廳印發的《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》以及中央政治局審議通過的《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，筆者認為，這對認清中國戲曲藝術在文化立國、文化強國中的重要地位和作用，具有極為重要和緊迫的意義。

　　發揮戲曲藝術的建設性作用是多方面的，而創作生產優秀作品是其中心環節、主流方面。伴隨《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》的東風，戲曲工作者應當把握機遇，筑基“高原”，攀登“高峰”，切實抓好“中國夢”、“兩個一百年”、“一帶一路”等重大現實題材創作，表現改革開放以來的歷史巨變、人民群眾的偉大實踐和多彩生活，努力開創戲曲藝術創作的新生面。

　　一個時期以來，以陜西“西京三部曲”為標志的現代戲，創造了紅氍毹上的萬千氣象。國家京劇院新近推出的京劇《西安事變》，惹人注目。明年為紀念紅軍長征勝利80周年還將創作革命題材劇目《黨的兒女》，創排以京劇名旦顧正秋為生活原型的現代題材劇目《休戀逝水》，同時復排《野豬林》《九江口》《蝶戀花》等一批名家代表劇目，確保傳承發展、出戲出人。山西今年一氣推出晉劇《續范亭》《于成龍》、京劇《陳廷敬》等9臺大戲。《陳廷敬》是立足本土文化資源，反映山西悠久歷史的劇目。表現康熙年間山西名人、反腐標兵陳廷敬與首輔大臣明珠、巡撫張汧之間展開的一場驚心動魄的斗爭。劇作體現出濃郁的思想價值和強烈的反腐倡廉現實意義。天津今春在北京國家大劇院演出的評劇《紅高粱》，升華出具有時代感和自省自強的文化正能量。那段“釀酒的高粱紅滿坡”，唱出了對中華兒女英雄精神、厚樸情懷的深情禮贊，留給了觀眾品味不盡的藝術余音。上海的現代滬劇《挑山女人》，緊接地氣、倚重生活，同時在尋常的現實題材中“注入我們現代人的審美體驗與生存觀照”。有了這樣先進的創作理念，舞臺上那個用柔弱肩膀“挑山”的女人身上，便釋放出一種象征意義，堪稱是中國婦女和母親的一曲頌歌。寧夏銀川秦劇團的秦腔《花兒聲聲》引發了人們深層次的思考。該劇創作的背景是寧夏把一些自然條件惡劣地區的居民搬遷到比較適宜生存的地區，這是我們黨和政府一切為了人民所做的惠民工程，是好事，值得頌揚。《花》劇重在表現搬遷事件的背后隱含的人物內心深處的情感，描繪出農民對土地的眷戀和感情的淳樸。劇作通過主人公幾十年生活的回憶，使我們領悟到“故土難離”這四個字蘊蓄的分量和情愫。劇作寫出了人物內心深處感情波瀾的真實與瑰麗，自然引起了觀眾的共鳴。該劇生動地告訴我們：寫真實的當代英雄人物和重大的工程事件，不僅要在重大關目上符合歷史的真實和生活的真實，而且需要通過“事”寫人物的情；寫戲應當發揮豐富的想象力和聯想，凝聚一種人物獨特的情，在心靈之間傳遞芬芳、溫馨，用心靈的火炬點燃觀眾心中的火焰，為歷史存正氣，為世人弘美德。那種過于急功近利，把戲曲創作簡單地當成一種宣揚領導政績、打造“文化名片”的手段，不尊重戲曲創作的特殊規律，是難以創作出優秀戲曲作品來的。

　　過去的輝煌成績，是我們長期在戲曲事業發展過程中的經驗，需要不斷地發展與延續。今天，對照習近平總書記在文藝工作座談會上提出的新任務、新要求，與戲曲的定位和職責相比，與人民群眾的新期待相比，應當看到我們的戲曲創作還存在著一些不適應甚至缺失。諸如精品力作不多，有數量缺質量，有“高原”缺“高峰”，戲曲創作生產缺乏長遠規劃，“深入生活、扎根人民”的長效機制尚未建立，“高精英”藝術人才不足，各地戲曲創作存在著不平衡的情狀，有的地方發展勢頭還有所減弱，稱之為優秀的作品不夠耀眼炫張。面臨的問題與不足，應當是我們要不斷努力與前進的動力。目前，戲曲藝術更是遇到了最好的繁榮發展時期。我們應當堅持以習總書記在文藝工作座談會上的講話精神為指針，堅持以人民為中心的創作導向，堅持弘揚社會主義核心價值觀，堅持“深入生活，扎根人民”，牢記創作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本，大力、有序地推進戲曲藝術創作，以優秀作品贏得人民的喜愛和歡迎。這就要求我們有一種“頂天立地”的精神和目標。既要“頂天”，有宏觀思考、具有全國乃至國際視野，樹立攀登“高峰”的決心和勇氣，營造攀登“高峰”的途徑和方法，集中精力抓好重點作品創作，推出更多有筋骨、有道德、有溫度的優秀作品。也要在“頂天”的同時注重“立地”，要從實際出發，遵循藝術規律，更廣泛更厚實地筑基夯實“高原”，更多地創作出滿足基層廣大人民群眾精神文化需求的戲曲作品。在引導戲曲創作的具體舉措上，結合目前戲曲創作的實際，一是全面落實《政策》提出的“加大劇本創作扶持力度”；二是需要呼喚一種戲曲創作的“頂層設計”，中國特色和戲曲特點決定了這種“頂層設計”的必要性；二是建立健全戲曲院團劇目論證辦法，形成從建立論證專家庫、征集劇本、論證劇本、進行二度創作等一系列完整的制度；三是高度重視、切實加強文藝評論，使戲曲評論常規化，始終介入戲曲創作的全過程，改變那種重評獎輕評論的狀況，使戲曲評論真正成為鳥之兩翼中的一翼，發揮其重要而積極的作用，推動戲曲創作的長足進步和健康發展。