電影人暢談當代電影的敘事軌跡

　　自1905年任景泰拍攝《定軍山》以來，中國電影已經走過了100余年的歷程，在這漫長的時光中，中國電影的敘事手法、敘事內容等都經歷了種種變革。8月3日，由騰訊書院主辦的“當代電影的敘事秘密軌跡”暨王小魯《電影政治》新書首發會在京舉行。王小帥、王小魯、王宏偉與讀者就中國電影的敘事軌跡進行了交流。

　　王小帥認為，在中國電影草創初期，宣教元素和娛樂元素是相互疊加的。上世紀三四十年代左翼電影出現后，娛樂的部分慢慢弱化了，宣教的部分逐漸顯現出來，這一傳統在新中國成立初期被逐漸鞏固。1976年，中國電影重新起步，第四代、第五代導演出現，把電影一步步拉到個人化和生活化的語境中，顛覆了中國電影傳統方式，這種顛覆主要表現在形式上和美學上。近年來，在第六代導演的作品中，個體的東西慢慢浮現出來，試圖追求一種全新的表達方式。

　　王小魯談到，電影的宣教功能在上世紀90年代以前更多的是一種自上而下的理念灌輸，90年代之后，電影敘事的方向出現了一個巨大的轉型。第五代導演顛覆了以往自下而上的敘事傾向，創造了中國電影史上的一個高峰。之后，以王小帥、婁燁、賈樟柯等為代表的第六代導演更是執著地將個人的生存體驗灌注到電影作品中，通過電影中的人物展現創作者的社會思考，具有強烈的個人特色。比如，在剛剛入選威尼斯電影節競賽單元的王小帥新片《闖入者》中，反思和娛樂被巧妙地結合在一起，在保留電影藝術特色的同時，也充分體現了創作者對現實的關懷。(行  超)