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太行勝江南(紙本彩墨) 為寫云華山寄情 管他風(fēng)雨濕人衣(紙本彩墨) 青山白云兩悠悠(紙本彩墨) 李翔 作

　　李翔原畫人物，后轉(zhuǎn)畫山水，尤其擅于對(duì)景寫生。其寫生以色彩為主，以墨為次，結(jié)景卻近于傳統(tǒng)山水，似乎可以用“彩墨山水”或“淡彩山水”命名。就繼承言，李翔堅(jiān)持用毛筆、生宣和中國(guó)畫顏料，喜歡遠(yuǎn)距離結(jié)構(gòu)景物，多用散點(diǎn)聚合的空間處理方法，讓色彩當(dāng)大任但不追求光源色和環(huán)境色；力求以色當(dāng)墨，強(qiáng)化色彩的勾皴點(diǎn)畫。畫家堅(jiān)持從寫生中探索，以對(duì)景寫生的方式探索山水畫的新風(fēng)格、新表現(xiàn)。同時(shí)努力用色彩顯現(xiàn)物象的生動(dòng)與微妙，以色調(diào)傳達(dá)出景物的空氣感，又注意把握色調(diào)的單純與整體性，并保持一種近于水墨畫的朦朧意味。作品平樸、生澀而有新意，帶著一種未曾深加工的稚拙效果。畫家該如何回應(yīng)這個(gè)巨變的世界？當(dāng)代山水畫的精神追求指向哪里？“現(xiàn)代性”與山水畫的歷史傳統(tǒng)是什么關(guān)系？李翔以自己的實(shí)踐回應(yīng)著這些問題。