讀《可可的畫(huà)》

　　我隨手打開(kāi)《可可的畫(huà)》，不經(jīng)意間，一張顯得驚恐萬(wàn)分的女人的臉突地展現(xiàn)在我眼前，讓我十分震驚。怎么，這幅題為《驚悚時(shí)刻》的畫(huà)竟出自可可的手？而且，這幅畫(huà)居然還讓我深深地感到震撼，一種審美的震撼！我?guī)缀跤悬c(diǎn)不相信這眼前的事實(shí)。我知道，定居?xùn)|莞的夏可可已經(jīng)是一個(gè)有名氣的作家了。這一點(diǎn)也不讓我覺(jué)得奇怪。她還在讀小學(xué)的時(shí)候，我就知道她具有文學(xué)天賦。那時(shí)候，她已經(jīng)在《湘潭日?qǐng)?bào)》副刊上發(fā)表了名叫《我小，我丑，我存在》的散文，散文寫(xiě)得那么真實(shí)，那么灑脫，那么俏皮和幽默。十幾年過(guò)去了，我對(duì)這篇散文仍記憶猶新。大概從那時(shí)候開(kāi)始吧，她就朝著文學(xué)這條路子一直走過(guò)來(lái)。如今，她的優(yōu)秀作品已經(jīng)排列成一長(zhǎng)串了。而此刻，當(dāng)她石破天驚般地拿出這冊(cè)精美裝飾的《可可的畫(huà)》的時(shí)候，我真的大為詫異。夏可可真的又成了畫(huà)家了？不管你是否覺(jué)得意外，這已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)了。

　　我不擅畫(huà)卻愛(ài)讀畫(huà)。讀畫(huà)較之讀書(shū)，好的畫(huà)作其實(shí)更讓我自由，讓我自由地讀，讓我自由地想，自由地去闡釋。當(dāng)然只有真正的畫(huà)作，真正的藝術(shù)品才能讓我如此。而《可可的畫(huà)》就是這樣的作品。

　　夏可可的畫(huà)和她的文學(xué)作品一樣，表現(xiàn)的都是她自己。自己的心，自己的情，自己的生活和自己的夢(mèng)境，以及自己對(duì)人生的感悟或理解。

　　《可可的畫(huà)》從題材上看起來(lái)，大體上不出這幾大類：風(fēng)景，夢(mèng)境，花樹(shù)，房屋，人物；而人物幾乎占去其畫(huà)作的三分之一以上，而且，即使是那些景物、花樹(shù)，也都有著“人”的痕印。可見(jiàn)，人，尤其是女人，占據(jù)著她整個(gè)畫(huà)的中心。所謂風(fēng)景、情境、夢(mèng)境等等，也都是人心之所依，人心之所賴，離開(kāi)了人，尤其是離開(kāi)了女人，可可筆下就只剩下純?nèi)坏能|殼，純?nèi)坏木�條、色彩和色塊了。而說(shuō)白了，這“人”，這“女人”，就是畫(huà)家夏可可她自己。

　　《可可的畫(huà)》總共76幅。粗略地計(jì)算一下，人物畫(huà)幾近30幅，除了《阿拉伯男子》和《相戀》《趕海》中的男性以及可男可女的《心中的佛》《有委屈的佛》外，夏可可畫(huà)的全是女性，各種情境下的女性。而盡管這些女性處于不同情境，或歡樂(lè)，或驚悚，或凝思；處于不同年齡，或花季女孩，或青春女人，或成熟女性；穿著不同服飾，或藏服，或回服，或盛裝；做著不同動(dòng)作，或仰望，或提水，或跳舞……無(wú)一不是在畫(huà)她自己。她將自己心中之所思，心中之所追求，全都在這里充分地展示出來(lái)了。那幅名為《有委屈的佛》，一看我就想起可可小時(shí)候生氣或淘氣時(shí)那微微上挑的唇，一閃一動(dòng)地想嘟囔什么卻又什么也沒(méi)有吱出聲來(lái)的情景。看著看著，真有點(diǎn)讓人忍俊不禁。

　　夏可可無(wú)論畫(huà)什么都是在畫(huà)她自己心里涌動(dòng)的一切。兩只鳥(niǎo)，一只展翅，一只待哺，那依依情景，卻是母愛(ài)淋漓盡致的表現(xiàn)；幾幅《新疆風(fēng)光》，幾幅西藏景色，高原湖泊，雖是西域題材，卻是夏可可心中的風(fēng)情，畫(huà)家的審美咀嚼。“夢(mèng)境系列”，那些刺人的色彩，那些莫名的形態(tài)，哪一幅不是畫(huà)家潛意識(shí)的浮動(dòng)？那“地獄”的火，“天堂”的門，“心死”的時(shí)刻，哪一幅不是可可情緒的宣泄？《金秋時(shí)節(jié)》《美如艷秋》《美如夏花》，尤其是號(hào)稱國(guó)花的《牡丹》《花開(kāi)富貴》，哪一幅不是畫(huà)家心中的追求和向往？

　　夏可可十分勤奮。她自少女時(shí)就開(kāi)始獨(dú)闖天下，讀書(shū)、創(chuàng)業(yè)、寫(xiě)作，可以說(shuō)她都交出了一份份讓人艷羨的答卷。而后來(lái)她又中途改道，突出奇招，夜以繼日地作畫(huà)了。而如今，她成功了。

　　她勤奮讀書(shū)，勤奮作畫(huà)，古今中外廣為涉獵，兼收并蓄，畫(huà)法不拘一格。《牡丹》當(dāng)然是國(guó)畫(huà)手法，而《心死時(shí)刻》卻具西畫(huà)特征；《鷹擊長(zhǎng)空》頗有浪漫氣勢(shì)，而《國(guó)色天香》卻很現(xiàn)實(shí)；《美如秋艷》浪漫與象征兼容，而《彩色的風(fēng)》《地獄之火》則純?nèi)幌笳鳎弧扼@悚時(shí)刻》那用眼神復(fù)雜和色彩絢爛表示的驚恐，頗有些野獸派意味，卻遠(yuǎn)不是挪威畫(huà)家蒙克筆下《呼喚》那樣的絕望和無(wú)助。我不得不佩服她這種不屈不撓、不達(dá)目的決不罷休的勤奮精神，不得不贊賞她這份志在必得的勇氣和毅力。

　　她經(jīng)歷過(guò)童年時(shí)的磨難，經(jīng)歷過(guò)青年時(shí)的拼搏，也許正是這些豐富復(fù)雜的人生經(jīng)歷才使得她終于走向了成功，走出了自己的路子。一如孟子所說(shuō)：“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為。所以動(dòng)心忍性，當(dāng)益其所不能。”夏可可正好踐行了孟子之所言。我由衷地為她的成功感到高興。