張建國：獨辟“奚”徑唱“洞簫”

　　他是當今京劇舞臺上奚派藝術的傳承者；他不僅繼承了奚派的嚴謹流暢的內涵，同時發揮了自身遒勁渾厚的特長；他把奚派藝術與其他流派相互融合借鑒，在京劇藝術的傳承中見賢思齊、融會貫通、獨辟“奚”徑，成為當今京劇舞臺上“叫好又叫座”的名角。他就是國家一級演員、國家京劇院三團團長張建國。 

　　出生于河北晉州的張建國，早在懵懵懂懂的孩提時代，就對京劇產生了濃厚的興趣。他坦陳，“我第一次看戲大概是在四五歲的樣子，就喜歡上了，雖然不懂內容，但這種美感讓我入了迷。我五六歲就開始學唱，七八歲的時候已經在全縣唱樣板戲了。”對于京劇，從耳濡目染到興趣盎然，再到深深地愛上，他一步步堅定了內心的執著與信念。 

　　追夢的過程是漫長而艱辛的。十四歲的孩子胳膊和腿腳已有些發硬，為了補習“童子功”他玩兒命練習，三個月試辦期剛過，就遭遇“倒倉”，他卻未曾退縮。金嗓子消失了，只能演小配角和反面角色。為了盡快恢復嗓子，他嘗試了各種治愈方法，聽人說口含黃連管用，他就天天將黃連含在口中�？赡苷娴氖强啾M甘來吧，嗓子果真逐漸好轉。

　　從10多歲如愿考到石家莊戲校，到1975年畢業被分配到當地的京劇團，再到1989年只身南下，連唱3天轟動大上海。一次次的歷練磨礪了堅毅的品格。1993年，張建國調入國家京劇院。2001年起，他擔任國家京劇院三團團長。他通過全國各地的演出積累了豐富的經驗，也擁有了一批自己的“粉絲”。 

　　從“跑龍套”到“臺柱子”，從純粹對京劇的興趣愛好轉變成畢生奮斗的事業，是需要強大的思想支撐和扎實的功底來積淀的。青年時期的他曾涉獵許多京劇流派曲目的演繹，卻對奚(嘯伯)派情有獨鐘�！八拇箜毶�”之一的奚嘯伯創立的京劇奚派藝術，唱腔婉轉悠揚，有著獨特“洞簫之美”，深受人們的喜愛。張建國對奚派藝術更是如癡如迷。 

　　1984年，他正式拜奚嘯伯得意門生張榮培先生為師進行系統的學習，自此與奚派結下了不解之緣。師傅傳道授業解惑，徒弟踏實刻苦肯學。與張榮培先生的學習可謂“脫胎換骨”，規范了唱腔、念白以及身段，磨練了精神意志。 

　　師傅愛徒如子，徒弟感恩戴德。張建國從拜師那天起，就從心里把師傅當成父親一樣敬重。師傅家的家務活他都大包大攬，二老衣服的縫做也都由張建國的妻子承擔。師母病逝后，他全權擔起了照顧師傅的重擔。調到北京工作后，剛有了容身之所的他便把師傅接到北京照顧，每日為師傅做可口的飯菜并經常給師傅擦身洗澡。正所謂“一日為師，終身為父”，張建國身體力行。張建國循著導師誨人的方法在傳承京劇的道路上摸索著，在弘揚傳統文化和推動京劇的傳承中，有著承前啟后的影響和地位。 

　　張建國極其重視后續人才的培養，因此在工作機制中推陳出新，延攬人才，聘請名師，提攜后進。通過“致春天”“年輕的朋友來相會”等多項文藝活動，以老帶新，同時留足空間，讓年輕人在舞臺上自由發揮、學以致用，使京劇代代相傳、薪火永續。近些年，張建國還積極參與京劇進校園活動，通過演繹和介紹京劇的獨特魅力，擴大京劇在青少年群體中的影響和普及。 

　　前不久，張建國參加了習近平總書記主持召開的文藝工作座談會。他激動地說：“在今后的工作和學習中，會繼續秉承優秀的京劇傳統，擔負歷史使命和責任，不斷磨礪和創新，律己修身、行為世范，保持積極向上的精神狀態，創作無愧于時代的作品�！� 

　　他是這么說，也是這么做的。張建國始終站在時代審美的前列，一方面繼承了奚派的表現形式，另一方面發揚了它的藝術精神和文化內涵，潛心把經典劇目研學到極致，進行不斷的革新與再創作。在國家京劇院新編歷史劇《安國夫人》中，張建國扮演宰相朱勝非這一角色，他通過唱、念、做、打等幾十年練就的“真功夫”，精確演繹了朱勝非沉穩的政治才能和過人的聰明才智，感情真摯、入木三分，把一代名相的謙遜忠義表現得淋漓盡致、栩栩如生。 

　　投身梨園50載，張建國曾榮獲中國戲劇梅花獎、梅蘭芳大賽金獎、中國京劇節金獎等許多大獎，可謂功成名就。然而他常常謙遜地說，京劇藝術博大精深，與前輩名家相比，我們要學的東西還有很多很多。我們必須沉心凝神，在傳承中創新，在創新中傳承，精心打磨作品，多出精品力作，用京劇獨特的藝術，為我們的時代傾情歌唱。