關宏臣：油畫民族化無需強調

　　關宏臣，滿族，1965年生于遼寧，先后就讀于遼寧教育學院、中央美術學院、清華大學美術學院，現為沈陽大學教授。多次參加國內外美術展覽并獲獎，先后在20多個國家和地區舉辦個人畫展。

殘荷系列（布面油彩） 60×195厘米 2005年 關宏臣

　　5月11日，“品荷——關宏臣油畫作品展”在北京惠爾再旦美術館開幕，展出關宏臣的油畫荷花作品78幅。關宏臣最開始的繪畫風格是偏寫實，后來系統地學習西方現代畫派的理論和技法，并接觸了一些從事中國畫創作的畫家。“我逐漸把一些中國畫的元素運用到油畫創作中，在形式語言的探索方面，有了屬于自己的符號。”

　　黑色讓畫面更加厚重

　　美術文化周刊：為什么想到在油畫創作中借助中國畫元素？

　　關宏臣：我在中央美院學習時，易英老師上課講過，從事繪畫創作必須找到屬于自己的個性語言，也就是找別人沒有用過的符號。后來到清華美院學習，杜大愷老師也強調這一點，即繪畫要區別前人、今人和過去的自己，這樣你的畫才能出來。所以我油畫創作中借鑒中國畫的元素，特別是在黑白的運用上，形成了屬于自己的風格樣式。

　　美術文化周刊：油畫是外來畫種，對于油畫民族化，你怎么看？

　　關宏臣：1949年后很多先生一直在提油畫民族化的問題，實際上油畫通過傳教士傳到中國，并在中國扎下根，圍繞著油畫民族化的爭論就一直沒有中斷過。現在我們的油畫有問題，大多數的作品是在西方的樣式之中填充中國內容，缺少畫家自己的東西。把西方油畫之中的西方人換成中國人，也就是簡單地轉換一下，換成漢人、蒙古人或其他民族的人，以為這就是民族的了，但其實作品本身的繪畫形式和樣式還是西方的。現在你看全國畫展里的油畫，很難看到屬于畫家自己風格的作品，很多作品不看簽名找不出作者是誰。油畫民族化，應該有屬于畫家自己的東西，屬于自己民族的東西。

　　美術文化周刊：你在這方面有哪些嘗試？

　　關宏臣：我認為油畫的民族化不需要特別強調。在我的油畫中，主要體現在中國畫的黑色在油畫中的運用。這種表現方法，我是第一個這么畫的。黑色很富有生命力，它能很好地體現出中國畫筆墨的意境，而且不會破壞西方油畫色彩本身的美。黑色的出現讓油畫的畫面更加厚重，不是往外走，而是感覺往里走。我的這種嘗試經過了許多年，把這種黑色運用到油畫創作中經歷了很長時間的摸索。從2001年到2006年之間，我嘗試著創作了一些介于抽象主義、表現主義與寫實主義繪畫之間的《秋荷》系列作品，這種嘗試結果并不特別理想，我覺得作品中還是缺少屬于自己的東西。后來我一直在探索，一直在實踐，逐漸尋找到適合自己油畫創作的形式語言。

　　日本油畫比中國油畫還要弱

　　美術文化周刊：你的創作題材很豐富，在取材方面是如何考慮的？

　　關宏臣：國內題材我畫的很多，而且基本每個地區都畫過，比如東北黑土地、江南水鄉等，包括年初參加貴刊的“返本開新”展覽的作品。這些還只是我繪畫題材的一小部分，更多的是國外題材，因為經常到國外進行藝術交流活動，我的創作題材主要是表現國外自然景觀和人物，收藏我作品的也多是外國藏家或藝術機構。

　　美術文化周刊：在國外的交流學習過程中有什么體會？

　　關宏臣：我接觸國外的畫家比較多，有機會就去國外的美術館、博物館看原作，學習油畫一定要看原作。油畫畢竟是從西方過來的，你要學習西方繪畫大師的理論和技法，因為他們才是第一手的。你跟國內的畫家只能學習到表面的東西，我這么說可能對有些畫家不恭，但這是事實。我現在也不喜歡談技法，技法不是通過說的，要多看多畫多實踐，要有一定量的積累。

　　美術文化周刊：你擔任日本新瀉國際藝術學院的客座教授，日本油畫發展如何？

　　關宏臣：我與日本畫家朋友接觸比較多，包括一些在日本比較受認可的油畫家，但是我覺得他們在創新上沒什么突破，相對來說，比中國油畫家還要弱。日本畫家和中國畫家不一樣，中國畫家可以在五千年文明史尋找屬于自己的符號，把中國特有元素結合在油畫中，日本畫家表現的作品基本上是從西方拿來，或者是再加一些浮世繪的語言來描繪日本的風景、人物、風俗等東西，顯得很單薄，缺少自己的語言。

　　純美術很小眾，不需要太多人

　　美術文化周刊：你在798常設自己的作品展，你如何看待畫家與市場之間的關系？

　　關宏臣：油畫市場主要集中在西方，話語權也在他們那里。798是國外藝術機構、畫廊和藏家了解中國藝術的一個主要的窗口，所以我在798經常有作品參加展覽，希望通過展覽跟西方一些藝術機構、畫廊和藏家有更多的交流機會，798是展示我作品一個非常好的窗口。

　　油畫還是需要走向市場的，有很多職業畫家不賣作品就很難生存，起碼現在的形勢是這樣。但話說回來，市場也是水到渠成的，畫家依然需要用作品去說話，不能光炒作。作品要與實際情況相符，否則沒人接受，何談走向市場？

　　美術文化周刊：作為美院教師，你怎么看美術高考熱？

　　關宏臣：過去沒有這樣的現象，剛恢復高考時，美術系只招幾個人。我認為美術(純美術)不應該像設計等工藝美術，美術(純美術)是很小眾的東西，不需要太多人。現在有一種現象，很多家長片面地認為孩子學習差，想通過藝考上一本，但多數孩子不是真的喜歡美術，只是為了拿個本科文憑。不喜歡怎么能學好？現在各大學都熱衷于開設藝術學院，目前來看擴招已達到頂點，我覺得應該到了降溫的時期。記者 羅正君 實習生 賀芳芳