青春之后，向目標(biāo)奔赴而去

　　◎ “暖”的是青春的結(jié)束，“冷”的是多年以后現(xiàn)實(shí)的開(kāi)始

　　◎話劇《致青春》已變成了“尋找到人生的價(jià)值并向那個(gè)目標(biāo)堅(jiān)定地奔赴而去”的故事

話劇《致青春》劇照 高 尚 攝

　　無(wú)論是小說(shuō)、電影還是話劇， 《致青春》的懷舊感不言而喻。逝去的青春可以作證，那幫直奔中年而去的“70后”或“80后”們可是狠狠地矯情了一把，過(guò)去的糾葛在校園和現(xiàn)實(shí)的夾縫中百般掙扎。一切盡在意料之中，也被出品方所看準(zhǔn)。這個(gè)觸及淚點(diǎn)的題材賣相很好，這幫“準(zhǔn)中年人”也剛成家立業(yè)、手有余錢……火是必須的。

　　2月9日至16日，話劇《致青春》在國(guó)家大劇院連演一周。標(biāo)準(zhǔn)的情人節(jié)檔期，同時(shí)還是傳統(tǒng)元宵節(jié)，從排檔看，就充滿了“私人訂制”的意味。但話劇終歸是話劇，它沒(méi)有小說(shuō)那么繁雜，也不像電影那么玩轉(zhuǎn)時(shí)空，它要面對(duì)的其實(shí)是一個(gè)話題，并不斷在舞臺(tái)上集中、碰撞。如果說(shuō)作為話劇的《致青春》還有小說(shuō)或電影不曾賦予的吸引力的話，那是因?yàn)樗�更加集中地直面了現(xiàn)實(shí)，從而刺激人思考。這也是觀眾的期待所在。

　　從去年年底開(kāi)始，這部話劇就不斷地為即將到來(lái)的首演熱身。出品方國(guó)大創(chuàng)藝公司雄心勃勃地宣稱，要結(jié)合原小說(shuō)出版方、原作者、明星媒體等多方位資源進(jìn)行整合營(yíng)銷，形成由小說(shuō)、電影、舞臺(tái)劇、電視劇、紀(jì)錄片、繪本、影集、劇本出版物等全方位文化產(chǎn)品的推廣。國(guó)家大劇院制作人、編劇關(guān)渤也強(qiáng)調(diào)，將延續(xù)小說(shuō)中“暖傷青春”的風(fēng)格，卻突出要將“青春已逝，唯有追憶”的落寞現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)。來(lái)自上海話劇藝術(shù)中心的導(dǎo)演何念是點(diǎn)子超多的新銳怪才，對(duì)于散漫情節(jié)的舞臺(tái)集中可謂駕輕就熟。時(shí)尚并且好玩，又帶著現(xiàn)實(shí)的感傷，舞臺(tái)上的人物被蒙太奇式的動(dòng)作渲染出某種怪誕，鄭微和陳孝正的情感角逐變成了一場(chǎng)欲罷不能欲說(shuō)還休的青春秀。在笑過(guò)之后，可能更多的人會(huì)選擇沉默或思考。

　　當(dāng)被問(wèn)及此番創(chuàng)作的沖動(dòng)時(shí)，關(guān)渤說(shuō)：“創(chuàng)作沖動(dòng)來(lái)源于對(duì)‘逝去’青春的不甘。的確，我們已經(jīng)不再年輕，也許生活中還充滿了困頓，也許身體不再讓你肆意地透支，也許在面對(duì)選擇時(shí)家庭比愛(ài)情更重要，飯碗比夢(mèng)想重要，正是由于有那么一點(diǎn)點(diǎn)的不甘，心里有那么一點(diǎn)點(diǎn)勇氣，想去找尋似乎已經(jīng)逝去的青春，其實(shí)是在呼喚心底已經(jīng)沉睡的激情、執(zhí)著以及實(shí)現(xiàn)自我的勇氣。 ”當(dāng)鄭微和陳孝正這對(duì)昔日戀人不得不成為競(jìng)標(biāo)的對(duì)手，一切過(guò)往都成為底色，話劇最觸動(dòng)人的那一錘也由此高舉擊落——青春年少時(shí)的那座夢(mèng)想大廈，曾經(jīng)爭(zhēng)執(zhí)的精確與誤差，在此刻變成了兩人歷經(jīng)現(xiàn)實(shí)后再度選擇與對(duì)話的巍然壁障。

　　何念認(rèn)為，這部劇的主題并不是簡(jiǎn)單的緬懷青春，而是希望能夠?qū)ふ业饺松�的價(jià)值并向那個(gè)目標(biāo)堅(jiān)定的奔赴而去。在這一點(diǎn)上，何念和關(guān)渤的看法是一致的。這部話劇的難點(diǎn)，恰恰在于真實(shí)展現(xiàn)青春校園的瑣屑生活的同時(shí)，又不露痕跡不失嚴(yán)肅地點(diǎn)破這一點(diǎn)。單純地鋪陳小說(shuō)或電影的情節(jié)，就失去了話劇的特點(diǎn)；過(guò)分拘泥于話劇的哲理思辨，又容易失去原著的青春味道。如何協(xié)調(diào)二者，是需要智慧的。對(duì)于跟何念的合作，關(guān)渤解釋：“他的作品很有活力，我看過(guò)很多部他的劇，樣式大多靈便但不失設(shè)計(jì)，嚴(yán)肅的主題也會(huì)用智慧的方式去闡述，善于調(diào)動(dòng)戲劇內(nèi)部的邏輯性產(chǎn)生獨(dú)特的敘事方式。 ”

　　看過(guò)小說(shuō)和電影版《致青春》的人肯定會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)話劇版在情節(jié)上已有不少變動(dòng)。比如鄭微和陳孝正的初識(shí)改成了一場(chǎng)“電話爭(zhēng)奪戰(zhàn)” ，摔壞建筑模型的場(chǎng)景也換了，其他人物的故事淡化，阮莞也沒(méi)有死，“暖”的是青春的結(jié)束，“冷”的是多年以后現(xiàn)實(shí)的開(kāi)始。雖然相聚依然表面氣氛融洽，曾經(jīng)的暗傷卻始終沒(méi)有平復(fù)。也許，這本就是生活的常態(tài)，任誰(shuí)都沒(méi)法給出一個(gè)明確的答案。很多時(shí)候，選擇并非兩可，而是決定目標(biāo)。只不過(guò)，在揮霍完青春又重新去緬懷之時(shí)，孰為重要早已失去了當(dāng)年的維度。誠(chéng)如何念所言，話劇《致青春》已變成了“尋找到人生的價(jià)值并向那個(gè)目標(biāo)堅(jiān)定的奔赴而去”的故事。