又見(jiàn)高粱紅（顏妍）

　　紅高粱因?yàn)槌墒於�美。�?guó)家大劇院2014新春演出季的開(kāi)篇舞劇《紅高粱》，因?yàn)橛心�言的小說(shuō)、張藝謀的電影兩種形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)造在先，所以從一開(kāi)始就顯出了素材養(yǎng)料的豐厚和創(chuàng)作醞釀的充分，流露出成熟的氣息。

　　也是因?yàn)橛行≌f(shuō)和電影的廣泛傳播，舞劇《紅高粱》可以卸下劇情敘事的負(fù)擔(dān)，通過(guò)顛轎、野合、祭酒、豐收、屠殺、出殯六大章節(jié)串起了一條更為明晰也更為凝煉的線索，剔除旁枝末節(jié)，對(duì)“我爺爺”和“我奶奶”的故事進(jìn)行典型化處理，讓人物成為故事的前景，讓舞蹈成為故事的出口。“顛轎”所暗示的命運(yùn)無(wú)常的擺布，“野合”時(shí)兩情相悅的纏綿與圓滿，“祭酒”處敬天、畏神、立人的豪邁之氣，“豐收”時(shí)熙熙攘攘的歡騰相慶，“屠殺”一章危機(jī)四伏的恐慌，“出殯”時(shí)肅穆之下孕育著的巨大憤怒，這些情節(jié)脈絡(luò)上的“節(jié)點(diǎn)”，成為以舞蹈的方式推人物、亮精神的重點(diǎn)。

　　作為舞劇，《紅高粱》回避了小說(shuō)中時(shí)空交錯(cuò)、穿插往復(fù)的敘事方式，也回避了電影里頻繁出現(xiàn)的無(wú)序瘋長(zhǎng)的高粱、焦灼荒蕪的土地、晃眼焦灼的陽(yáng)光等意象，而是揚(yáng)長(zhǎng)避短，獨(dú)獨(dú)放大了人物濃烈的情感、熾烈的生與死，進(jìn)一步張揚(yáng)了那涌動(dòng)在北方大地深處的如同地火一樣的生命力量，“生如高粱，死如烈酒”，這恰恰是最適合手之舞之、足之蹈之的地方。昂揚(yáng)，優(yōu)美，壯烈，掙扎，恐懼，悲憤，這些情感的層次、方向、動(dòng)與靜的對(duì)比貫注在演員每一個(gè)動(dòng)作的變換里，通過(guò)舞蹈的節(jié)奏、韻律和力道表現(xiàn)出來(lái)，形成了抓人眼球的戲劇性。“舞劇不是把舞蹈和戲劇分開(kāi)來(lái)做，而是舞蹈里包含著戲劇關(guān)系”，編導(dǎo)王舸、許銳的這種把握，或許正是舞劇《紅高粱》讓人覺(jué)得流暢且自足的原因。在這里，舞蹈與戲劇不是兩張皮，相反，戲劇找到了舞蹈化的路徑，舞蹈內(nèi)在地生成了戲劇性。

　　這一舞蹈化的過(guò)程有不少是通過(guò)群舞的形式完成的。青島歌舞劇院的演員們有一種家鄉(xiāng)人排家鄉(xiāng)戲的熱忱，抖擻的精神勁兒非常入戲，成全了不少氣勢(shì)逼人的群舞場(chǎng)面。這氣勢(shì)讓人震動(dòng)的同時(shí)也讓人擔(dān)心，擔(dān)心對(duì)群舞的依賴會(huì)成為一種取巧，為整飭而整飭，為氣勢(shì)而氣勢(shì)，情感煽動(dòng)性強(qiáng)而余韻少，甚至是過(guò)于板滯和說(shuō)教。好在《紅高粱》有瀟灑、出挑、舉重若輕的地方，群舞中不乏亂中有致的說(shuō)笑和嬉鬧，俏皮時(shí)來(lái)一段男扮女裝的戲中戲，再加上不斷跳脫出來(lái)的雙人舞、單人舞，讓整部劇有松弛和調(diào)劑的空間，在蓄勢(shì)的過(guò)程中，有愉悅的、機(jī)智的成分旁逸出來(lái)。欣賞《紅高粱》的過(guò)程，很好地說(shuō)明了，戲劇性不僅是從頭至尾繃著的那根弦，還是那根弦在越繃越緊的同時(shí)，不斷被撥動(dòng)出的舒緩纖細(xì)的樂(lè)音，它讓被情節(jié)推著走的觀眾也時(shí)不時(shí)地停下來(lái)，做情感上的短暫徘徊。

　　這熾烈和舒緩的矛盾結(jié)合，是舞劇的優(yōu)長(zhǎng)，也是舞劇《紅高粱》區(qū)別于小說(shuō)和電影的意義所在。劇中不時(shí)響起的嗩吶聲細(xì)長(zhǎng)凄愴，似有百轉(zhuǎn)愁腸，但它直直地長(zhǎng)鳴入天，硬是讓人從愁腸中聽(tīng)出義氣和勇武來(lái)，這是最解鄉(xiāng)土力道的聲音。同樣解得鄉(xiāng)土力道的還有舞蹈，如詠嘆調(diào)一樣的動(dòng)作舒展開(kāi)來(lái)，在空氣中傳遞能量，牽動(dòng)著你的目光，進(jìn)而牽動(dòng)著你的心，讓你從柔軟中識(shí)出生命力，從肢體的抒情中識(shí)出思想和感受。恰恰是在表面的形式里，蘊(yùn)藏著最撥動(dòng)人的深度。