行到水窮處 坐看去起時——訪水彩畫家陶世虎

《圣山玉水》

陶世虎在創(chuàng)作 常會學(xué) 攝

《斜陽》

《薄暮余光》

　　當(dāng)他拿起畫筆，眼中心中便只專注于面前的畫作：近處白雪皚皚的寂寥，中間雪壓松枝的厚重，遠景薄霧彌漫的溫柔。觀看他作畫的人們都情不自禁放輕腳步、壓低聲音，生怕打擾了畫面上那個清幽美麗的水彩世界。

　　水彩畫是陶世虎的摯愛，是他捧在手心呵護的珍寶。沉浸在水彩畫的山山水水里，他專注忘我。曾經(jīng)為了完成創(chuàng)

　　本報駐山東記者 常會學(xué)  實習(xí)記者 周 荃

　　陶世虎，1948年出生，祖籍上海。內(nèi)蒙古師范大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美協(xié)水彩畫藝委會副主任、山東省美協(xié)顧問、山東省美協(xié)水彩畫藝委會主任。原山東省美協(xié)副主席，青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授。曾被評為“山東省文聯(lián)系統(tǒng)德藝雙馨中青年藝術(shù)家”“山東省文化藝術(shù)科學(xué)首批重點學(xué)科帶頭人”“青島市專業(yè)技術(shù)拔尖人才”“山東省高校教學(xué)名師”，享受國務(wù)院政府津貼。代表作品有：《生命》、《沂蒙山系列——秋韻》、《故土縈懷》、《長白晨曦》、《圣山玉水》等。

　　順其自然 畫心兩悅

　　陶世虎與繪畫結(jié)緣可以用八個字來概括：順其自然，水到渠成。他在作畫過程中愛上這門藝術(shù)，而其作品不斷被肯定則印證了他在繪畫方面的天賦與造詣。從國畫入門到中期學(xué)習(xí)油畫，再到不惑之年進行水彩畫創(chuàng)作，陶世虎從未刻意轉(zhuǎn)變自己迎合潮流，更沒有任何急功近利的心態(tài)，一切發(fā)展如水流般靜淌，水到渠成。“拿起筆，就畫了。畫著畫著，便愛上了水彩畫世界里的山情水意。”

　　陶世虎6歲時與周圍的孩子們一起學(xué)畫畫，“那時候沒有什么喜歡或者不喜歡之分，大家都跟著老師畫，但時間久了，只有我的畫總被老師拿出來夸獎，就逐漸產(chǎn)生了興趣。”就這樣在經(jīng)意不經(jīng)意之間，陶世虎愛上繪畫。

　　“興趣是最大的動力。”陶世虎說。眾所周知，任何輝煌的藝術(shù)成就都離不開周而復(fù)始甚至有些枯燥重復(fù)的基本功練習(xí)，然而在陶世虎眼中，即使是最普通的線條、造型訓(xùn)練都盎然有趣，“每個石膏像都是不一樣的，即便是同一個石膏像，擺在不同的光線下也呈現(xiàn)出不同的光影效果。這樣的訓(xùn)練很有意思，怎么可能覺得無聊枯燥呢？”陶世虎認(rèn)為，繪畫藝術(shù)不同于其他學(xué)科，實踐是提升作品水準(zhǔn)的最佳途徑。“只有多看、多想、多畫，才能提高。”在內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)習(xí)西洋畫期間，陶世虎被稱為“拼命三郎”，以組織同學(xué)夜以繼日、廢寢忘食地畫石膏像而成為學(xué)校名人。晚上作畫時，若逢學(xué)校值班人員來關(guān)燈，他就趁工作人員走遠后起來開燈繼續(xù)畫。

　　“什么是苦呢？人生在世，能做自己喜歡和擅長的事情，并因此對社會有所貢獻，是很幸福的。”陶世虎說。

　　鐘情水色 筆意幽深

　　陶世虎筆下的山河不是簡單模擬天然景觀，而是透過層層水色表達了他對博大深邃的自然最真摯的情感。走過雄渾壯麗的高山，踏過匯集成河的涓涓細流，他如一個孜孜不倦的探索者，于山水盡頭的無人之境取蒼涼之景，盡細微之廣大，感寧靜而致遠。

　　1989年，陶世虎的第一幅水彩畫作品《柱》入選了第七屆全國美術(shù)作品展，得到專家高度贊揚。該畫采用垂直式和水平式的大透視畫面構(gòu)圖，雄渾厚實而又亮麗透暢，精細寫實中透出浪漫的象征主義神韻。陶世虎雖然成長于南方，但幾十年的北國經(jīng)歷讓他愛上了鄂爾多斯高原的豪爽大氣、齊魯山水的深厚雄渾。拿起畫筆，筆尖蘸取的是水色墨彩，畫下的卻是歲月在內(nèi)心的發(fā)酵與沉淀。“一切景語皆情語。”《故土縈懷》中，陶世虎表達了他對內(nèi)蒙高原生活的回顧與懷思；《沂蒙山系列——秋韻》、《二月》表達了他對質(zhì)樸寧靜生活的向往；1996年創(chuàng)作的水彩作品《生命》則以象征的手法咀嚼回味人生的甘苦。他多次在大興安嶺地區(qū)寫生，經(jīng)常一個人沿著小徑走向密林深處去感受大自然的荒涼；或者于清晨傍晚靜候光影變幻的動態(tài)瞬間：沉沉積雪，密密青苔，淡淡遠山，在最原始的蒼茫中探尋內(nèi)心世界。

　　水彩畫源于西方，以水為媒介，與中國傳統(tǒng)的水墨畫有異曲同工之妙。在陶世虎的作品中，你能看

　　西方傳統(tǒng)水彩畫的光影變化，又能在筆墨線條間感受中國畫的骨法用筆。他認(rèn)為中國文化的精華在于“容”，即海納百川、兼收并蓄。繪畫是一種表現(xiàn)形式，作為中國的畫家，筆尖流露的是上下五千年的文化傳承。留白、飛絮、皴擦……中國畫的元素遠不局限于紙面上的某個題材或意象，更是一種胸有成竹的作畫態(tài)度。

　　雖是半路出家研習(xí)水彩畫，但陶世虎對這門藝術(shù)有著細膩而極致的深愛。在生活上不拘小節(jié)的他創(chuàng)作時卻一絲不茍，絕不馬虎。他的印象中，最多一次畫了22遍相同的題材才達到滿意的效果。故而每一次他的新作問世，都能以獨特的審美情趣和精湛的表現(xiàn)技法給人以博大而精細、俊逸而清新、寧靜而致遠的藝術(shù)享受。 “我的年齡大了，這一點必須承認(rèn)。”陶世虎說，“在體力允許的前提下，我會探索新的突破，但更重要的是認(rèn)真畫好手頭每一幅畫。”

　　推向極致 無欲則剛

　　從事高校美術(shù)教育40余年，陶世虎盡心盡力為推動中國水彩畫發(fā)展和美術(shù)教育事業(yè)進步而傾心奉獻。自2001年任青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長以來，他身體力行，行政、教學(xué)一把抓，不僅追求自身學(xué)術(shù)層次的提高，也注重帶動整個青島大學(xué)藝術(shù)學(xué)科的發(fā)展。

　　來青島大學(xué)初期，學(xué)校師資力量較弱，各方面尚不完善。陶世虎親自參與制定教學(xué)大綱，規(guī)定教學(xué)方案、課程設(shè)置的細節(jié)，又從全國范圍引進學(xué)有建樹的專業(yè)教師充實教學(xué)力量。2001年到2002年初，他以學(xué)校為家，經(jīng)常徹夜工作。2002年4月，連續(xù)高強度工作的陶世虎身體不堪重負，暈倒在家門口，磕掉了三顆門牙。當(dāng)被記者問到這樣做是否值得，他說：“我沒想這么多，只覺得應(yīng)該這樣做，就做了。”而他的夫人則在一邊嘆氣說：“世虎這些年兢兢業(yè)業(yè)，從來就不是為了自己。”

　　學(xué)生們評價陶世虎老師為人樸實，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，從不喜歡隨意說一些太過贊譽自己的話，更多的時候則是默默做事情，比如冒著大雨到淄博買造型訓(xùn)練所需要的瓷器，并且親自擺放每一件瓷器到相應(yīng)的位置方便學(xué)生練習(xí)；比如帶領(lǐng)學(xué)生們?nèi)デ鄭u寫生，凌晨4點多起來畫日出，深夜為每一個學(xué)生的畫作點評、修改。有時候他因為低血糖而暈倒，但第二天仍照常起床作畫。教學(xué)中，陶世虎注重培養(yǎng)學(xué)生的綜合素養(yǎng)、人品作風(fēng)，他認(rèn)為品格修養(yǎng)的高低直接關(guān)系到藝術(shù)道路的長短。“不為時尚所迷，不為金錢所動，耐得住寂寞，才有可能觸碰成功。”

　　在陶世虎的帶領(lǐng)下，青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院師生作品在2004年第十屆全國美術(shù)作品展中入選24件，獲獎牌7塊，獲獎等級和數(shù)量均處于全國高校同類學(xué)科前列。以他為主要學(xué)科帶頭人的水彩學(xué)科，被山東省文化廳評為“山東省文化藝術(shù)科學(xué)首批重點學(xué)科”，他本人被授予“山東省文化藝術(shù)科學(xué)首批重點學(xué)科學(xué)術(shù)帶頭人”，并被評為青島大學(xué)優(yōu)秀教師。2005年，以陶世虎為首位的教學(xué)成果“當(dāng)代中國水彩畫教學(xué)與創(chuàng)作實踐研究”被教育部評為國家級教學(xué)成果獎二等獎，被山東省教育廳評為省級教學(xué)成果獎一等獎，實現(xiàn)了青島大學(xué)國家級教學(xué)成果獎零的突破。對于這些成果，陶世虎謙虛地說：“在其位謀其政，促進美院發(fā)展是我的職責(zé)所在。不僅是我，任何一名美院的師生在這幾年都為美院做出了貢獻。”

　　對于中國水彩畫今后的發(fā)展方向，陶世虎持樂觀態(tài)度。“改革開放以來，我國的水彩畫事業(yè)迅速發(fā)展，這離不開中華文化自身強大的文化底蘊，也離不開中國美協(xié)的積極推動，但更關(guān)鍵的則是眾多水彩畫家們的努力探索。” 陶世虎說，中國的水彩畫家在接受西方水彩畫的同時，自然地運用中華民族的審美意識加以改造，形成了當(dāng)代中國水彩。作品的東方風(fēng)度、古典氣質(zhì)，無一不體現(xiàn)了中國人的民族意識和文化精神。但同時他提出理性看待中國水彩畫發(fā)展的利弊：既看到東方水彩畫在運用水色語言的意境優(yōu)勢，也要了解到我們對西方傳統(tǒng)水彩畫的精華尚認(rèn)識不足。“引進來，才能走出去。水彩畫畢竟是一個舶來藝術(shù)，我們要先吃透它的精華部分，再為我們所用，突出東方特色。”

　　陶世虎表示“以后的時間里，我會逐漸放下其他事情，更加專注于作品本身。從容正意，不為媚俗潮流所動；淡泊靜心，極致的頂點永無休止。”

　　(標(biāo)題題字：山東省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席 朱全增)

　　于精微至廣大

　　袁振藻

　　當(dāng)你站在《二月》前，欣賞這幅表現(xiàn)細而不膩、凝重而透明的水彩畫時，不論近看還是遠望，你都會被深深吸引住，不忍離去。作品表現(xiàn)了二月沂蒙山區(qū)的景色：冬天即將過去，春天就要到來，近處山坡上，殘雪猶存，遠處林木成行，充滿生機。透過樹叢，遠山隱約可見，你仿佛登上高處，襟懷開闊，精神舒爽，會感受到一種寧靜、幽深、博大樸素的美感。

　　陶世虎極為精微的寫實畫風(fēng)，最為可貴的是他的作品既發(fā)揮了水彩畫透明滋潤的特色，又有油畫的厚重感。它不是油畫，也不是照片，它比照片更概括，更生動，更具有生命力。他創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)技法，達到了相當(dāng)高的表現(xiàn)力：一筆一筆、一塊一塊地表現(xiàn)形體、明暗、色彩、質(zhì)感，并在整體把握中表現(xiàn)感情，表現(xiàn)生命，創(chuàng)造出深刻的意境來。用這種表現(xiàn)方法創(chuàng)作，需要很長的時間和很強的毅力，因此他可以創(chuàng)作巨幅作品。故而有人說，看陶世虎的水彩畫，可以意識到水彩畫已經(jīng)不再是小畫種、輕音樂，而成為大畫種、交響樂了。