今何在：世界駕馭師

　　本名曾雨的今何在看上去有些靦腆。瘦而白凈，鼻梁上架著眼鏡，笑容溫和。12年前的采訪，恍若昨日。那時《悟空傳》正風靡一時。他笑了：“那么久了�。　�

　　真的很久了。這次見面，他帶來了新出版的《若星漢天空》典藏版，也是很久前的網絡小說。他為此心存感激：“10年前的作品，當時首印8萬，10年后還能再版，這本身也是對我的獎賞和肯定，說明作品還是有生命力，還有人記得它�！�

　　大學里為一吐為快而完成的網絡小說《悟空傳》，一個月銷售30萬冊，如今已有4個版本，累計銷量突破150萬冊，它的暢銷，改變了今何在的人生走向。他是一個獨特的70后作家。既不是走傳統路線的寫作者，沒有自短篇到長篇的歷煉，也沒有從刊物到出版的打磨；又不是純粹靠網絡寫作走市場化路線的80后網絡寫手。他受嚴肅文學影響，喜歡莫言、蘇童，卻在網絡上駕構宏大的世界，靠非職業化寫作在市場和讀者之間找到了平衡點。

　　讀書報：《悟空傳》之后，是怎樣的發展和經歷？

　　今何在：我和書商溝通不多，沒意識到有那么火。畢業后我去深圳一家游戲公司做了策劃。先是王家衛的公司找我加盟《天下無雙》的電影制作，后來我又去了上海。《若星漢天空》就是在上海一家游戲公司寫的，是一部以游戲為背景的小說，游戲已經沒有了，但是小說留下來了。還有一段時間我做編劇，2005年以后和幾個作者一起做《九州》，出版了九州系列作品。2008年在完美時空做游戲公司，2009年到騰訊，幫他們做西游游戲，一直是他們的“世界駕馭師”�，F在也經常參加他們的宣傳活動，還出版了三國題材的游戲、科幻版的三國故事。

　　讀書報：還記得當年寫作《悟空傳》時的心態嗎？你并沒有走專業寫作的道路，是怎樣的考慮？

　　今何在：當初寫《悟空傳》的時候，沒有想特別多，就是心里有故事，想寫就寫了，沒想過出版，只是娛樂或者愛好，心態比較簡單。書出版后，突然那么多人認識你了，我在編劇方面的事業也是與此有關。導演會找我，游戲公司也和我聯系�！段蚩諅鳌酚绊懥宋艺麄�人生走向。但是我不想重復《悟空傳》的故事。有人勸我寫續集，如果為了續集而續集沒意義。事實上，如果真的寫續集，讀者也會覺得《悟空傳》好，不見得會接受任何續集。我希望嘗試各種題材，科幻、奇幻……題材不同，背景不同，但是想寫的東西是一樣的，就是在寫一個人，追求理想的過程中如何做出人生的選擇；描述一個人怎么去實現自己的夢想，妥協還是堅持。

　　在我看來，小說、影視和游戲都有故事，都需要創意，沒什么區別，游戲也要設計世界，要想象，要創造，我都很感興趣，而不純粹是工作。

　　讀書報：《若星漢天空》是你十年前所創作的長篇小說，曾被譽為本土奇幻史詩、“中國版《魔戒》”。現在再版，有什么修訂嗎？這部書是《悟空傳》之后的寫作，心態上有變化嗎？

　　今何在：內容上沒有新的變化，只是修訂了疏漏的地方。寫《若星漢天空》時，我也沒把自己當成多么成功的作家，還在一邊工作一邊寫，也沒想過一定要超越。如果那么想，反而會寫得謹慎。我想改變經典的套路，告訴大家故事還有另外一種寫法。不能讓外部的因素干擾你的寫作，雖然你的理想比較遠大。寫作的快樂是最重要的。這部作品和《悟空傳》區別很大，世界是很廣闊的，很多東西可以去寫，我就是不想重復過去的故事。出版后讀者也會拿它和《悟空傳》比較，奇怪為什么突然風格相差很大。《若星漢天空》是很長的故事，更像是西方的《指環王》《冰與火之歌》，和《悟空傳》跳脫活潑的風格完全兩樣。

　　讀書報：是以西方的魔幻小說為榜樣嗎？你說所有故事是傳達同樣的主題，那么這個主題是什么？

　　今何在：我講的是帶有顛覆性的故事。不論是西方的奇幻小說，還是東方的武俠小說，都有一些套路，比如西方小說中打敗魔王，拯救公主。每個小說題材都是殼，骨子里我還是想寫我思索的東西，不僅僅是娛樂。我想表達的是，魔王也不完全是壞人，世界是很復雜的，不能用對和錯去衡量，不像童話中的好人打壞人，不是簡單的正義和邪惡。簡單的是非可能是假象，要花很長時間去了解真相。

　　讀書報：你如何看待《西游降魔篇》？對于周星馳和他的“西游”系列作品，愿意做何評價？

　　今何在：我們這一代人都是看著周星馳的電影成長起來的，所以對周星馳式喜劇都有著特別深的情結。《大話西游》能讓人大笑之后落淚。這也影響了我，之后的小說也都希望達到這種風格�！段饔谓的�篇》是周星馳最近幾部自導影片的風格，笑點十足，特技強大，也有情感的因素。當時周星馳的團隊找到我的時候，我就想，一定要合作。哪怕只是因為看了他這么多年的電影，也要幫他寫這部小說。和那些大導演接觸，我們也會有碰撞，有堅持，也會爭得很兇。但是他們不會拿大導演的架子來壓你，跟他們接觸我學到很多。

　　讀書報：《西游降魔篇》與《悟空傳》有哪些地方是共通的，有哪些地方又超越了？

　　今何在：電影與我的《悟空傳》共通之處很多，比如唐僧不是一個軟弱廢柴，而是一個懂得大愛的人，每個妖魔都有自己傷心的過去等等，甚至包括豬八戒可以很帥……我認為這電影中一個主旨思想就是妖精也是可以變好的，也是曾有過單純本性的，唐僧一直努力做的就是把妖魔變善良。所以我認為應該給妖精們重新找回真實自己的機會，所以我讓沙僧把他吃過的人都吐了出來，我想這和電影主題是一致的，只是電影中由于篇幅鏡頭的限制不能體現。

　　讀書報：《西游降魔篇》里的血腥和暴力你怎么看？

　　今何在：我覺得很正常�！段饔斡洝肥呛芏嗝娴�，原著里血腥的內容也有，它的表面是輕松搞笑，其實還有更多的內涵，血腥是沒法回避的。

　　讀書報：你一直創作西游的系列作品，《悟空傳》《西游日記》《西游降魔篇》，這三部作品之間有關系嗎？

　　今何在：《悟空傳》是一個剛走入社會充滿理想與夢想的青年人的吶喊；《西游日記》是走過一段長路后自嘲但不言悔的回顧；《西游降魔篇》是圓少時的一個夢想，能有幸在周星馳的作品中留下自己的痕跡。

　　讀書報：你的寫作在70后作家中是獨特的。最早始自網絡的70后作家，做編劇或回歸傳統文學，好像堅持下來的并不多。

　　今何在：我是從70后向80后過渡型的，接近80后，又沒有完全限在網絡中，還有文學的理想，兼容兩方面特點，我是70后，我本身是受純文學影響長大的，高中時喜歡看《十月》《當代》《收獲》，也學習莫言、蘇童 、畢飛宇，畢業后接觸網絡——我受這兩方面的影響，既學習純文學表達的技巧，有對現實的解讀，又在網絡的文化中尋找溝通，注重怎么被大眾接受。如果完全注重市場，一天一萬字，流水線作業，完全商業化的寫作，很難出靜下心來完成有思考性的作品。

　　讀書報：你的作品細節來自什么？《若星漢天空》講述的是千百年來魔幻世界亙古不變的主題：魔族和人族之戰，但你的高明之處就在于顛覆了傳統，同樣是叛逆和思索，但《若星漢天空》比《悟空傳》更具諷刺性。在寫作中，你靠什么支撐強大的想象力？

　　今何在：細節來自生活。當然我不會去農村體驗生活。幻想的背景下，也是寫人的故事。這個人物是古代現代或者西方東方都沒關系，人性的東西是共通的。無論是游戲還是編劇，都需要想象力，我工作的環境比較豐富，看科幻電影或小說，都需要想象力。

　　讀書報：沒有經歷寫作的訓練，你覺得寫作中有困難嗎？

　　今何在：我沒有覺得寫作很難，講故事而已。我不太注重結構，完全根據情節推動故事，注重故事怎么流暢，人物怎么塑造。人物寫好，故事可以支撐起來。我沒有太高的要求，就是編一個故事給大家聽。我不會擬提綱和草稿，想到哪里寫到哪里，寫的過程是快樂的，改的時候很難，而且效果不好。很多作者是完全市場化的寫作，也有完全封閉不在乎讀者的寫作。最好的平衡點是，既是寫自己想寫的又有市場。

　　讀書報：你如何看待當下網絡文學的發展？

　　今何在：這是一個必然的趨勢。現在文學越來越商業化，電視劇也是流水線作業，一批作者流水線的方式生產也不是壞事，首先有量，大家才會有選擇，才會出現好作品。