困擾當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的四個(gè)“為什么”

　　在中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)第三次編劇沙龍上，編劇指出——

　　困擾當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的四個(gè)“為什么”

　　從楚漢、隋唐題材歷史劇扎堆熒屏到橫店成為“打鬼子”基地，從熱議《趙氏孤兒案》改編傳統(tǒng)經(jīng)典的得失到《新編輯部故事》引發(fā)觀(guān)眾的集體“吐 槽”，在2013年，有關(guān)電視劇創(chuàng)作的話(huà)題一直沒(méi)有停歇。從現(xiàn)已播出的劇作看，雖然宮斗戲、穿越劇基本絕跡，電視劇制作品質(zhì)有所增強(qiáng)，涌現(xiàn)了諸如《有你才 幸福》這樣貼近時(shí)代、富有人文關(guān)懷的優(yōu)秀作品，但題材跟風(fēng)、扎堆、同質(zhì)化的現(xiàn)象并沒(méi)有得到根本改觀(guān)，泛娛樂(lè)化現(xiàn)象仍然嚴(yán)重，并且出現(xiàn)了一些新的趨向，如在 “婆媳劇”依舊“戰(zhàn)火紛飛”時(shí)，“幸福”劇、“育兒”劇、“戀愛(ài)”劇迎勢(shì)趕上，逐漸形成了創(chuàng)播的小高潮。一方面是制作方、發(fā)行方、電視臺(tái)等機(jī)構(gòu)之間的利益 博弈，一方面是巨大的市場(chǎng)需求和觀(guān)眾對(duì)高品質(zhì)電視劇的呼喚，國(guó)產(chǎn)電視劇如何找到兼顧各方利益的最佳平衡點(diǎn)？在中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)日前舉行的第三次編 劇沙龍上，十余位編劇結(jié)合自身的困惑暢談了電視劇創(chuàng)作的熱點(diǎn)現(xiàn)象和創(chuàng)新路徑。

　　為什么家庭倫理劇越寫(xiě)越窄

　　在當(dāng)前眾多的現(xiàn)實(shí)題材生活劇中，家庭倫理劇無(wú)疑穩(wěn)坐頭把交椅，而這其中占據(jù)主流的又是婆媳劇、家斗劇。“為什么現(xiàn)實(shí)題材生活劇的書(shū)寫(xiě)范圍越來(lái)越 窄，難道這類(lèi)題材我們真的寫(xiě)盡了嗎？”編劇高璇說(shuō)出了大多數(shù)編劇的心聲。早在2009年，高璇就想嘗試突破家庭、倫理關(guān)系的拘囿，把人物的主要矛盾放在復(fù) 雜的社會(huì)關(guān)系中，以此建構(gòu)故事。但是她發(fā)現(xiàn)這樣做非常難，最終還是回到了家庭成員之間關(guān)于生活理念的矛盾、分歧上。“群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，題材又很穩(wěn)妥，相關(guān)主 管部門(mén)也喜歡，于是這個(gè)劇種的格局就定了下來(lái)。”高璇說(shuō)。但她漸漸感覺(jué)到，當(dāng)所有人都在往這個(gè)劇種靠攏時(shí)，自己卻沒(méi)有東西可以寫(xiě)了。“所有的矛盾、理念， 所有關(guān)于買(mǎi)房子、買(mǎi)車(chē)，兩代人要不要住一起，是男的出去工作、還是女的出去工作的情節(jié)、橋段、話(huà)題都被寫(xiě)盡了”。

　　面對(duì)這種現(xiàn)狀，高璇認(rèn)為，是編劇自己把自己束縛在了一個(gè)小圈子中。她建議要把視野投放到城市的各個(gè)角落，關(guān)注的人物可以是小區(qū)的快遞員、保安， 也可以是這個(gè)城市里邊緣的、很少被注意的人，走進(jìn)他們的生活也許會(huì)有不同的發(fā)現(xiàn)。其次，設(shè)計(jì)一些帶有社會(huì)信息量的矛盾沖突。除了慣常的家庭內(nèi)容，還有比如 社會(huì)公平、正義、良知等生存困惑，編劇可以把自己對(duì)這些問(wèn)題的思考傳達(dá)出來(lái)，展現(xiàn)創(chuàng)作主體的社會(huì)關(guān)懷。

　　編劇高滿(mǎn)堂認(rèn)為，當(dāng)前這一題材電視劇面臨的主要問(wèn)題，一是滿(mǎn)目“幸福”。創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)矛盾、對(duì)人與人之間更深刻的沖突、分裂，沒(méi)有做到鞭撻、揭 示和深刻的剖析，如此一來(lái)，家庭倫理劇便只是充當(dāng)了粉飾生活的角色。二是無(wú)端地制造家庭矛盾，把家庭矛盾從人與人的關(guān)系推演為人和狼的關(guān)系，無(wú)緣無(wú)故地打 罵、吵鬧，人為地制造戲劇。高滿(mǎn)堂表示，優(yōu)秀的電視劇應(yīng)該出人物。我們故事的列車(chē)在疾馳，但是人物依然在起點(diǎn)站，這是當(dāng)前電視劇的大問(wèn)題。

　　為什么編劇創(chuàng)作總受到各方的牽制

　　編劇都希望自己辛苦創(chuàng)作出的劇本能夠呈現(xiàn)在熒屏上，博得收視率和口碑的雙贏，但是觀(guān)眾、制作方和電視臺(tái)這三方都有各自的需求，所以編劇的創(chuàng)作時(shí) 常受到限制。編劇王志軍就認(rèn)為，劇本創(chuàng)作是多方博弈的過(guò)程，不是編劇組織一個(gè)團(tuán)隊(duì)就能解決創(chuàng)作、生產(chǎn)的所有問(wèn)題。因?yàn)椴还苁裁搭?lèi)型的劇，都是在有條件、有 約束的前提下工作的。如果遇上懂藝術(shù)規(guī)律的人，他們會(huì)聽(tīng)取編劇的建議，若遇到不懂的，編劇往往成為受害者，尤其是在電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的背景下，編劇的地位和 權(quán)益時(shí)常得不到保障。

　　編劇白志強(qiáng)就對(duì)編劇缺乏保障的怪現(xiàn)狀提出了批評(píng)。在他看來(lái)，一些電視劇創(chuàng)作之初是投資方先問(wèn)電視臺(tái)，你們需要什么劇集，電視臺(tái)便以他們的收視率 和看片經(jīng)驗(yàn)告訴投資方，你們拍抗戰(zhàn)戲、拍諜戰(zhàn)戲、拍宮廷戲吧，或者是什么熱播你們跟風(fēng)吧，于是投資方讓編劇、導(dǎo)演及演員們?nèi)�體跟風(fēng)。隨之出現(xiàn)了一些策劃 人，他們只懂得電視臺(tái)的風(fēng)向，就開(kāi)始為投資方搞個(gè)幾百字或者上千字的方案，讓主創(chuàng)人員去打造、去模仿、去制作雷同又低俗的劇集。最終，編劇成為寫(xiě)手和沒(méi)有 創(chuàng)作激情的碼字匠人。編劇馮驥也認(rèn)為，一些電視臺(tái)責(zé)編和制作單位缺乏專(zhuān)業(yè)水平和相應(yīng)的知識(shí)實(shí)踐，常常按照主觀(guān)想法去提意見(jiàn)，這對(duì)編劇創(chuàng)作是不利的。當(dāng)他把 一部軍旅題材作品拿給一些電視臺(tái)去提意見(jiàn)時(shí)，反饋回來(lái)的很多意見(jiàn)都很可笑，明顯是外行話(huà)。比如，有個(gè)電視臺(tái)策劃讓他在電視劇中一定要加入軍屬的戲，說(shuō)有軍 屬的戲才能反映軍人的情懷。但他寫(xiě)的那個(gè)部隊(duì)是進(jìn)不去家屬的，硬加這些軍屬“灑狗血”的情節(jié)可能會(huì)有助于收視率，但是完全背離了現(xiàn)實(shí)生活。

　　其實(shí)，編劇創(chuàng)作受到牽制并不是偶然現(xiàn)象，問(wèn)題在于，如果制作方、觀(guān)眾要灑狗血的強(qiáng)情節(jié)、重口味，編劇要不要賦予劇本這些東西？如果編劇堅(jiān)持人物 的完整性，堅(jiān)持表達(dá)某種人文情懷，那么，缺少觀(guān)賞興奮點(diǎn)的戲，市場(chǎng)、電視臺(tái)是否愿意接受？編劇王麗萍就表示：“對(duì)中國(guó)大部分編劇來(lái)說(shuō)，迎合市場(chǎng)還是堅(jiān)持獨(dú) 我，非常非常難。” 而從目前市場(chǎng)情況看，前者還是受到青睞的。如此一來(lái)，編劇何為？編劇陳秋平認(rèn)為，雖然不可能提出解決問(wèn)題的良方，但是編劇首先不要把自己當(dāng)作一個(gè)工匠，而 是要把自己當(dāng)作一個(gè)有情懷、有責(zé)任、有感情的文學(xué)家，當(dāng)作一個(gè)真正是在創(chuàng)造的、對(duì)藝術(shù)和文學(xué)有敬畏的人。

　　為什么電視劇總是被批評(píng)缺少現(xiàn)實(shí)情懷

　　“最近一個(gè)階段最大的焦慮，就是在完成了兩三個(gè)家庭倫理劇之后，我決定不再寫(xiě)這類(lèi)戲。不是說(shuō)這種戲不好，而是我沒(méi)辦法突破，容易陷入一種復(fù)制， 這個(gè)復(fù)制是非常可怕的，它是一種消耗。”編劇王力扶在寫(xiě)完《團(tuán)圓飯》后，對(duì)此類(lèi)題材創(chuàng)作的前景表示擔(dān)憂(yōu)。一直以來(lái)，王力扶不斷追蹤和關(guān)心跟她年齡相仿的優(yōu) 秀中短篇小說(shuō)家，比如山西的葛水平、河北的胡學(xué)文，她每次看到他們的作品都有一種慚愧和焦慮。“我感覺(jué)我們可能過(guò)于封閉和優(yōu)越感太強(qiáng)了。每次我看到他們的 作品，總覺(jué)得他們有一種跟現(xiàn)實(shí)同水火、跟百姓共命運(yùn)的真切感情。但是這個(gè)我們好像是比較缺乏的。”

　　結(jié)合自己的經(jīng)驗(yàn)，王力扶認(rèn)為，我們的電視劇創(chuàng)作，在某一個(gè)題材寫(xiě)到一定程度的時(shí)候，它一定是技術(shù)性大于我們自己切身感受的。在她看來(lái)，當(dāng)前創(chuàng)作 者面臨的最大誤區(qū)就是創(chuàng)作者身份的模糊。“憑什么說(shuō)我們是創(chuàng)作者，憑什么說(shuō)我們是寫(xiě)字的人？”這個(gè)根本問(wèn)題如果不想清楚，它可能帶著所有創(chuàng)作者在一條茫然 的、盲目的道路上越走越遠(yuǎn)，最終成為市場(chǎng)和金錢(qián)的犧牲品。她認(rèn)為，編劇應(yīng)該經(jīng)常能有一段時(shí)間讓心靈騰空一下，到下面走一走，不要讓自己變得“輕盈”。“我 們都曾經(jīng)有過(guò)自己非常親切的、貼近的、感受特別深的生活。但是不知道為什么我們就割斷了跟這份血脈親情的聯(lián)系。”編劇的才華不是技能，不是閱讀積累，不是 創(chuàng)作過(guò)多少作品、取得多少成績(jī)，說(shuō)到底是情感的深度和厚度。她希望編劇能更多的內(nèi)視自己，看看自己內(nèi)心可能走入的困境，以及由此導(dǎo)致的創(chuàng)作困頓，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí) 間的懶惰疏忽可能就會(huì)帶來(lái)整個(gè)行業(yè)整體素質(zhì)的不活躍、不積極。

　　對(duì)于有些編劇在觸碰現(xiàn)實(shí)題材時(shí)，難以處理謳歌時(shí)代與針砭時(shí)弊之間的問(wèn)題，劉和平認(rèn)為，每個(gè)人都希望我們的民族和國(guó)家越來(lái)越好，只要我們的價(jià)值取 向、情感傾向是善良的、美好的，哪怕揭示一些問(wèn)題，也是希望問(wèn)題減少。所以，不要忌諱針砭時(shí)弊的東西，編劇自己首先要解放思想。

　　為什么觀(guān)眾對(duì)電視劇的吐槽越來(lái)越多

　　歷史劇“水分”越來(lái)越多、打鬼子越打越神、經(jīng)典續(xù)集越寫(xiě)越爛、情感生活越來(lái)越假……今年以來(lái)，在熱播電視劇收視率飄紅的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)、媒體上的 “吐槽”聲也不絕于耳。是什么原因造成了觀(guān)眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的不信任？編劇馬繼紅認(rèn)為，可以歸結(jié)為6點(diǎn)：不接地氣、不合邏輯、注水硬撐、神化拔高、急功近 利、市場(chǎng)無(wú)序。

　　從不接地氣看，馬繼紅認(rèn)為，體現(xiàn)在“假”字當(dāng)?shù)馈Ｊ紫仁侨宋锛佟１热缜耙欢尾コ鲆粋�(gè)新四軍的劇，當(dāng)時(shí)新四軍的抗戰(zhàn)環(huán)境應(yīng)該是什么樣的，這都是有 史可查的，但是出現(xiàn)在屏幕上的新四軍女兵，個(gè)個(gè)穿著新軍裝，而且還化了妝、抹著口紅。她們像是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的新四軍女兵嗎？還有很多抗戰(zhàn)戲、紅軍戲，當(dāng)時(shí)環(huán)境 那么艱苦，那些抗日的軍民都應(yīng)該是很瘦很瘦的，可劇中人物一個(gè)個(gè)都是肥頭大耳的。其次是生活環(huán)境假。劇中明明寫(xiě)的是小人物，但在北京都住豪華公寓，在上海 都住別墅，試問(wèn)小人物有這樣的生活環(huán)境嗎？最后是故事假。很多故事都是寫(xiě)手圍在桌子旁侃出來(lái)的，而非源自真情實(shí)感。電視劇的故事可以編，但是細(xì)節(jié)和語(yǔ)言是 不能編的，尤其是細(xì)節(jié)，它要源于生活的積淀和發(fā)現(xiàn)。

　　過(guò)度“注水”、“拔高”也成為電視劇受觀(guān)眾詬病的原因。馬繼紅認(rèn)為，現(xiàn)在的電視劇一般都是三四十集，有些電視劇本身題材的容量、人物的發(fā)展以及 情節(jié)的鋪排、節(jié)奏，根本達(dá)不到那么長(zhǎng)，但是就是硬撐、“注水”。結(jié)果本來(lái)題材還不錯(cuò)的電視劇，就在這種硬撐和“注水”的過(guò)程中，由好劇變成了爛劇。比如有 一部續(xù)集的電視劇講“80后”怎么當(dāng)父母，有人統(tǒng)計(jì)，光懷孕聽(tīng)胎音就花了15分鐘，但情節(jié)并沒(méi)有任何向前的推進(jìn)，讓很多觀(guān)眾直呼難以忍受；而一些抗戰(zhàn)戲走 極致化路線(xiàn)，把嚴(yán)肅的抗戰(zhàn)歷史游戲化、卡通化，無(wú)限夸大抗日英雄的能量，這不僅顛覆了觀(guān)眾的歷史觀(guān)、英雄觀(guān)，更是對(duì)子孫后代的不負(fù)責(zé)任。（徐健）