戴敦邦：我只畫我想畫的東西

　戴敦邦

戴敦邦《紅樓夢(mèng)》人物像

　　不久前，由戴敦邦先生的兒子戴紅倩領(lǐng)路，我和深圳的瓷刻藝術(shù)家張向風(fēng)先生等一行，懷著深深的敬仰，來(lái)到位于上海冠生園路的戴敦邦工作室，拜訪戴敦邦先生。戴老先生早已在門里等候，他跟我們熱情地一一握手。一進(jìn)屋子，映入眼簾的是墻壁上掛著戴敦邦先生未完成的一張新作，盡管我們已預(yù)先知道戴敦邦先生這張作品表現(xiàn)的是老子《道德經(jīng)》和它的尺寸，但還是被這幅巨作展現(xiàn)的氣息所震懾。我們的對(duì)話就由這張畫開始。

　　記者：這張畫是您最新的作品吧，內(nèi)容好像與道教的鼻祖老子有關(guān)，可否談?wù)劄槭裁匆�畫它�?/p>

　　戴敦邦：我是上海道教協(xié)會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)，對(duì)老子以及學(xué)說(shuō)做過(guò)長(zhǎng)期的研究。《道德經(jīng)》是人類共同的精神遺產(chǎn)，道家的思想從教化層面看它更具有治國(guó)的理念，對(duì)當(dāng)今的社會(huì)還是具有很現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)性意義；老子思想有宏觀有微觀，非常虛幻深?yuàn)W也難懂，以繪畫的形式表現(xiàn)它是很難的；我一般習(xí)慣是構(gòu)思上內(nèi)容決定形式，有段時(shí)間用這種方式畫現(xiàn)實(shí)的東西。

　　我現(xiàn)在眼睛的視力不太好，畫大幅比畫小幅畫更有利，還有就是我想畫的內(nèi)容以前基本上都畫過(guò)了，前些時(shí)候我畫《金瓶梅》，現(xiàn)在我畫老子《道德經(jīng)》。畫面上大量出現(xiàn)女性裸體出于“人之初，性本善”的意念，我認(rèn)為人類社會(huì)和諧以及人類文明精神不應(yīng)該有地域的狹隘觀念，所以我這張畫中還有維納斯、大衛(wèi)、瑪麗蓮·夢(mèng)露等形象，也不只全是《道德經(jīng)》的東西。我畫這張畫部分原因是以《道德經(jīng)》“和”及“執(zhí)大象”思想作為其核心內(nèi)容，試圖以具象形式來(lái)表現(xiàn)它的哲學(xué)思想、以人類本原的美與善鞭撻社會(huì)的黑暗面，嘗試以繪畫的形式表現(xiàn)這種理念，對(duì)社會(huì)產(chǎn)生某種教化意義。目前這張畫只完成了部分墨稿，以后畫里有顏色，還要加上山水背景，我計(jì)劃用五年時(shí)間來(lái)完成。

　　記者：戴先生，由上世紀(jì)五十年代開始至今，您從藝的時(shí)間已超過(guò)一個(gè)甲子，從您的新作看出您對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作還保持著旺盛的追求；您是如何接觸畫畫的？在您學(xué)畫的年代，堅(jiān)持自己的興趣一定很不容易。

　　戴敦邦：我父親是個(gè)手藝人，早年從江蘇來(lái)上海謀生做鞋匠，家里沒(méi)有搞藝術(shù)的背景。那時(shí)我畫畫主要是為了謀生，比如有個(gè)私人出版商要出書，他就會(huì)找人寫文稿或腳本，又另外找人畫畫。我當(dāng)時(shí)在讀上海敬業(yè)中學(xué)，就已經(jīng)一邊讀書，一邊畫畫。就像現(xiàn)在的來(lái)料加工一樣按人家的要求把活計(jì)做出來(lái)，賺取微薄的收入。從小就懂得了生活的艱辛，所以我畫畫是為了生存，沒(méi)有一絲浪漫的情調(diào)。記得有次人家把稿費(fèi)寄過(guò)來(lái)，給我父親看到，他說(shuō)，你為什么有那么多錢，好像比我掙得還多嘛。直到今天，我還認(rèn)為自己是個(gè)民間藝人。

　　記者：您的人物線描有著鮮明的個(gè)性，可姑且稱之為中國(guó)人物畫的“戴體”。繪畫藝術(shù)是以形象說(shuō)話的，形成您的這種獨(dú)特的風(fēng)格一定走過(guò)異常艱辛的探索之路，能否說(shuō)說(shuō)這里頭的故事。

　　戴敦邦：大家知道，中國(guó)書畫藝術(shù)中的線本身具有獨(dú)立的藝術(shù)欣賞價(jià)值，而中國(guó)書畫獨(dú)特的線就得益于中國(guó)毛筆的表現(xiàn)力。明代畫家陳老蓮的一套《水滸葉子》(一種古人行酒令時(shí)的酒令牌)，我很喜歡，不斷地研究他用線的特點(diǎn)、味道、線的不同組合產(chǎn)生的韻味等等，一套三十多幅的《水滸葉子》，我臨摹了幾遍。我平時(shí)也喜歡欣賞傳統(tǒng)戲曲，主要用意是從中獲取一些歷史知識(shí)或藝術(shù)上的啟迪。譬如戲曲里頭優(yōu)美的身段、手勢(shì)、眼神等等。連環(huán)畫、壁畫、歷代名畫家的傳世之作我都用心揣摸過(guò)。我讀上海第三師范學(xué)校畢業(yè)后分配到北京中國(guó)青年報(bào)當(dāng)美術(shù)編輯，不久后因患肺結(jié)核回上海養(yǎng)病，也由此因禍得福，躲過(guò)了一場(chǎng) “反右”運(yùn)動(dòng)。“文革”前我發(fā)表了《五彩路》、《水上交通站》、《一支駁殼槍》等連環(huán)畫作品，“文革”后開始為外文版《紅樓夢(mèng)》畫配圖，畫《紅樓夢(mèng)人物百圖》，畫《水滸人物一百零八圖》，《戴敦邦古典文學(xué)名著畫集》，與《水滸》系列連環(huán)畫、《紅樓夢(mèng)》系列連環(huán)畫等等交替著畫，經(jīng)過(guò)不斷錘煉，終于形成了自己的藝術(shù)特色。以前我畫中表現(xiàn)的是經(jīng)史子集，四大名著等等，現(xiàn)在我想畫些以前沒(méi)有畫過(guò)的東西，包括以畫來(lái)宣揚(yáng)老子的思想，你們剛才看到的就是我的一個(gè)新的嘗試。基本上我平均一年出一本書，去年我還出了三本書：《五十六個(gè)民族》、《紀(jì)念辛亥百年戴敦邦繪人物譜》、《金瓶梅》。我畫畫有個(gè)原則：我只畫我想要畫的東西。

　　記者：您的藝術(shù)也有了您的兒子戴紅杰、戴紅倩作為傳承者，另外還有深圳的瓷刻藝術(shù)家張向風(fēng)先生傳揚(yáng)您的國(guó)畫藝術(shù)，您對(duì)他們有什么樣的期望。

　　戴敦邦：首先我祝張向風(fēng)先生在深圳坪山的向風(fēng)瓷刻藝術(shù)展《戴敦邦水滸108將》獲得成功。過(guò)去的瓷藝作品，局限在山水花鳥上，人物雖然也有，但僅僅是一種線條，顯得單薄、輕浮；要把繪畫作品惟妙惟肖地移植到堅(jiān)硬的瓷盤上是很難的，難得他是以刀代筆的手工勞作，還保留原作的藝術(shù)風(fēng)貌，這批瓷刻《水滸108將》作品就是拿到世界上也毫不遜色。我有兩個(gè)兒子繼承了我的藝術(shù)使我寬慰，我希望他們勇于創(chuàng)新，在前人的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步，達(dá)到更高的境界。

　　(圖片由張向風(fēng)提供)