用女紅的心態練習書法

獨家專訪 江蘇美術館館長孫曉云

　　古往今來，中國女性書法家并不多。江蘇美術館館長孫曉云是其中一個。她喜歡自稱“女書家”，不知不覺間，強調了自己“在書法家之前，先是一個女人”。這個出身書香世家、來自六朝古都南京的金陵女子曾在二十多年前提出“女紅”書法的理念，自成一格。

　　此外，孫曉云出版的《書法有法》一書，先后再版十多次，總銷售超過八萬冊，創造了書法理論書籍銷售的最高紀錄。與此同時，她還是藝術界唯一一位連續兩屆擔任黨代表的書法家。

　　在2012年的最后一天，本報記者電話專訪了孫曉云。

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　　寫了54年的字

　　孫曉云年近花甲，她喜歡稱練習書法為“寫字”，時常掛在嘴邊的一句話是，“在同齡人當中，很少能有練字和我一樣久的”。的確，從3歲練字至今，孫曉云已經寫了54年的字了。她出身書法世家，外公朱復戡是著名的古文字學家、篆刻家、金石書畫家。成長在這樣的書香世家，孫曉云坦陳家庭的潛移默化影響很大，也不掩飾可能會有家族的遺傳，對寫字的感覺更敏感和靈動。

　　小時候，家人還沒教孫曉云寫字，她在一邊看父親下象棋，心下就記住了象棋上楷書的“車馬炮”幾個字。回家拿著筆在紙上臨摹，被同是書法家的母親見到，“字的架構還不錯”，母親表揚了她。抱著“沒準家里又要出一個書法家”的想法，母親開始教孫曉云寫字。從那以后，她便開始了每天堅持練習書法的寫字生活。

　　母親按照自己幼時練習書法的方式要求孫曉云，對她寫字也非常嚴格，“小時候，她從來不問我的功課，每天卻必須讓我完成一張大字，一張小字。那個時候母親教我寫字，不像現在的許多家長，奔著名利的目的，我母親只是想讓我繼承她的書法造詣。”從小學到高中，孫曉云每一本書的空白處都密密麻麻地寫滿了字。在這樣的家庭熏陶下，孫曉云對于書法的熱情就在她身上根深蒂固了，并隨著時間流逝越來越深。

　　她還記得五歲出麻疹，發著高燒，醒來第一件事就是要寫字，家人沒有辦法，外婆拿著玻璃板墊在被子讓她在上面寫字。就連在插隊時，孫曉云也堅持寫字，即便住處殘破，冬天時飄滿了雪花，她也堅持每天在報紙和毛邊紙上寫字。還曾用包裹著稻草的掃帚蘸上石灰在堤壩上寫“農業學大寨”。為保持右手寫字的敏感，她掛吊瓶從來只掛左手，目的就是為了保護好吃飯的“家伙”。

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　　提出寫“女紅”書法

　　熟悉孫曉云書法的人會知道，這個女書法家偏愛“日記體”，將日常生活的所思所想一并融入書法當中。她曾在一副小楷作品中寫道：“舊時女子未出嫁前，須學縫紉、編織、烹飪、繡花等諸多手藝。書香門第女子，須通琴、棋、書、畫，凡屬擅長此類者，皆謂之‘女紅’。久浸于此，心平氣和，通靈靜謐，受益無窮。‘女紅’為女子遠離名利場之一方凈土，亦為吾終身所寄之情愫。乙酉曉云記。” ——這也是她提出的著名的“女紅”書法。

　　早在二十多年前，孫曉云就提出了這一書法的理念。眾所周知，古往今來，大書法家往往以男性居多，在這樣的環境之下，孫曉云坦陳“要付出更多努力”。所以，她在很多場合強調寫字要“持之以恒，日更不輟”。她說，“書法這個東西太男性化了。雖然書論說到二王，尤其是王羲之的字‘嫵媚’，但還是男性的。比如顏真卿、蘇東坡、王鐸的字就是非常男性的。歷史上女書家大都擅書小楷，還沒有寫草書的，這大概不是女性的擅長。”孫曉云講起她的書法參展，經常被人誤會為男的或老頭子寫的，結果一看到作者是女的，就不以為然了。還有一次，曾經香港有個公司老板看到她的字，想要收藏。見面時發現是出自女人之手，不相信，只好當場寫，寫過之后卻又一直不談買的事情，最后不了了之。

　　這樣的事情遇見多了，孫曉云后來漸漸把寫字歸到女紅類。她闡釋，“女紅”這種自古以來就有的傳統，除了是普通女人貼補家用的方式，某種程度上講還是她們精神上的一種寄托。女人通過在家庭生活中專注女紅，可以暫時遠離生活瑣碎，心平氣和享受安寧的片刻時光，也是古代社會留給女人的一個屬于她們自己的角落。

　　孫曉云表示，雖然時代變了，但是女紅的這種精神狀態仍是現代女人所需要的。她樂于通過自己的方式做自己喜歡的事情，在實施過程當中，獲得內心的平靜和慰藉。從那以后，這個南京姑娘把女紅的氣質深深貫穿到了她的書法靈魂中。

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　　未來想要“潤物”

　　孫曉云還寫過一幅字：杜甫的《春夜細雨》，“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”。作為藝術界的黨代表和多個院校的老師，孫曉云自覺擔負了很多擔子，不得不將寫字這件“個人化”的事情，在一個大家關注的平臺上，承擔起這份責任，她希望自己能像“春雨潤物”一般在日常生活中扎扎實實地做好書法的宣傳工作。

　　回望54年的寫字生涯，孫曉云選擇用“承傳”一詞概括自己多年來的藝術感悟。在此前接受媒體采訪時，她表示，文化對于人類來講，不能遺傳、移植，也不能復制，一個人的文化成長要經歷十幾年，甚至二十幾年，期間的過程是艱辛的一代人接一代人的薪火傳遞，承傳的作用就顯而易見。她不希望后代“成為無知的后代，不能讓文化在我們這一代斷裂開來”。

　　在孫曉云看來，書法不單純是一個藝術的問題，還是文字的問題，這背后都包含著文化的影響和變遷。她不愿意用進步或退步來形容簡繁字體，認為簡體字的使用已然成為現狀，應該從實用和文化的角度讓兩者并存，年輕人使用簡化字的同時，有必要了解書法發展歷史，認識和會寫繁體字。

　　不過，孫曉云自言在書法時從不用簡體字，理由是，中國書法留下來完整的文化，類似象形文字一直承傳到現在，臨帖和國寶都是繁體字，包含了幾千年的承傳。所以，孫曉云曾極力呼吁，書法教育要從娃娃抓起，要將認字、寫字同步起來，書法課應當成為小學生的一堂文化必修課，而不是藝術選修課。

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　　喜歡塵世的味道

　　生活中的孫曉云喜歡買菜，和眾多普通的家庭主婦一樣，在人聲嘈雜的菜場，低頭挑揀著菜，時不時跟菜販一番還價。她還喜歡做飯、遛狗、和看門大爺嘮嗑。無師自通學會手風琴，很復雜的毛衣花樣也能看看就能織出。在丈夫眼里，她是一個賢惠的妻子，包干了家里所有的家務；在女兒眼里，她是一個管吃管穿，有時候嘮嘮叨叨的“好姐妹”。她不強求女兒繼承自己的書法衣缽，在女兒面前也很少擺威嚴。

　　孫曉云年輕時插過隊，也在軍隊呆過。插隊時也吃了很多苦，住在干打壘的房子里，下地干農活，冬天雙腳凍爛。所以，她一直認為自己雖然身為藝術家，但其實并未遠離群眾和生活。她說自己“喜歡充滿生活氣息、人聲嘈雜的地方，有時興致一來，會隨時到樓下買點毛線回來，連著忙兩晚，給我爸織一頂帽子；或者我很用心地燒菜，看著全家吃，覺得好幸福；或者出門時，抬頭看到小鳥飛起來，樹葉在晃動，看到家里的狗狗在草地上歡快地奔跑，也能品味到生活的快樂。我不會去住在某個人跡罕至的地方，我喜歡塵世的味道”。

　　Business card

　　名片

　　孫曉云 1955年8月生于江蘇南京。書法家、江蘇省美術館館長。3歲習字，堅持54年每日不輟，提出“女紅”書法的理念，逐漸形成瀟灑、自然、恬靜淡雅的藝術風格。著有《書法有法》一書。